Piazza Fontana

Soyez alertes pour ne pas vous perdre dans les méandres vertigineux de ce drame socio-politique sophistiqué, qui a choisi comme scène les événements ayant directement précédé ces fameuses années de plomb dont le cinéma italien actuel est si friand. Au lieu de nous conter une histoire de plus sur les frasques de l’engagement révolutionnaire des années 1970, le réalisateur Marco Tullio Giordana tente une ample fresque historique. Celle-ci traite un laps de temps plutôt réduit, mais elle fait passer ces quelques mois au crible d’une analyse qui englobe toutes les zones d’ombre du spectre politique italien de l’époque, des extrémistes de gauche comme de droite, aux hautes sphères de la politique qui mènent en toute impunité un double, voire un triple jeu. Très loin de la sublimation romantique d’une virée de gangsters aux fausses prétentions contestataires, dont des films comme La Prima linea de Renato De Maria et L’Ange du mal de Michele Placido se sont récemment rendus coupables sans vergogne, Piazza Fontana nous rappelle davantage le sublime Il divo de Paolo Sorrentino.
Comme le portrait alambiqué et digne d’un opéra du président du conseil Giulio Andreotti, le dixième film de Marco Tullio Giordana multiplie les personnages et les pistes de réflexion. Au début, la bravoure narrative risque même de nous perdre dans cette jungle d’acteurs qui auront tous un rôle plus ou moins déterminant à jouer dans la solution d’une affaire douteuse. La concentration sur un seul et unique personnage principal n’intéresse ainsi pas plus le récit, d’une complexité foisonnante, que le rétablissement à l’américaine de nos certitudes quant au bon fonctionnement et à la justice des institutions. Certes, le commissaire Calabresi nous sert de repère dans cette structure narrative extrêmement morcelée, voire découpée un peu trop abusivement en chapitres. Mais ce n’est pas pour autant que la mise en scène nous incite à nous identifier de tout cœur avec lui, puisque lui non plus n’est pas sans faute dans ce fait historique jamais entièrement élucidé.
Car le but principal de ce film passionnant, qui n’atteint toutefois pas la maestria formelle du film de Sorrentino, n’est pas tant de dénoncer les dysfonctionnements de l’appareil politique et juridique en Italie, mais plutôt de nous y plonger corps et âme, tout en nous fournissant juste assez d’indices de compréhension pour ne pas y sombrer. Il y parvient grâce à un ton qui ne laisse pas son côté idéologique désabusé, ni une gravité prémonitoire excessive par rapport à l’avenir proche encore plus chaotique, prendre le dessus sur une reconstitution en tous points impressionnante d’une époque pas si lointaine que cela. En effet, les têtes des responsables ont beau avoir changé entre-temps et les différends ne sont plus trop réglés à coups de bombes dans les trains ou les points névralgiques de la vie urbaine, mais le marasme de connivence entre les forces réactionnaires de l’Etat et des milieux peu fréquentables perdure hélas de nos jours. Il va même jusqu’à se répandre aux fondements économiques de notre civilisation pour mieux saper sa légitimité et son impartialité.

Vu le 8 novembre 2012, à la Salle Pathé Lincoln, en VO