Un bon patron

Une entreprise qui fabrique des balances devrait s’y connaître en matière d’équité. Cette ironie offre à Un bon patron une base prometteuse, tout en mettant en évidence les limites de ce remake français d’El buen patrón. Réalisé par Philippe de Chauveron, le film conserve les intrigues de bureau de l’original du film de Fernando León de Aranoa, mais atténue le malaise qui donnait toute sa force à l’humour de ce dernier. Il y a tout de même quelque chose d’instructif à voir un homme d’affaires confondre ses propres intérêts avec le bien-être de tous les autres. Trop souvent, cependant, l’adaptation traite cette confusion comme une faiblesse personnelle attachante, alors qu’elle devrait être la source d’une blague bien plus cinglante.

Le comédien Didier Bourdon incarne Antoine Blanchet, l’héritier d’une entreprise familiale dont la quête d’un prix d’excellence est menacée par plusieurs complications humaines gênantes. Un employé licencié organise une manifestation devant l’usine, les problèmes conjugaux d’un contremaître perturbent la production, et un stagiaire ambitieux bouleverse l’ordre établi. Le postulat de départ est d’une belle concision : le patron a besoin de donner l’impression d’une harmonie parfaite au moment même où il ne peut plus contrôler ce que les gens font ou disent. Ses interventions font empiéter l’autorité professionnelle sur la vie privée, rendant suspect chaque geste de faveur apparent. Le prix devient moins une mesure de réussite qu’une incitation à dissimuler la détresse. UGC Distribution

La difficulté principale réside dans la générosité avec laquelle le film nous invite à interpréter son protagoniste. Philippe de Chauveron décrit un homme dont les décisions sournoises servent les intérêts de son entreprise plutôt que de découler d’une quelconque malveillance. Cette distinction est révélatrice, même si elle ne l’absout guère. Un employeur n’a pas besoin de prendre plaisir à faire du mal aux autres pour que son autorité devienne destructrice ; il suffit parfois qu’il se croie indispensable. Le scénario, écrit par Guy Laurent et Philippe de Chauveron, dispose ici d’une matière riche, mais sa préférence pour des rebondissements comiques faciles affaiblit le propos. On reconnaît ce comportement sans être suffisamment mis mal à l’aise par la liberté qui le rend possible.

Derrière l’interprétation de Didier Bourdon se cache néanmoins une construction du personnage plus réfléchie que ne le laisserait supposer un rejet catégorique de ce choix de casting. Didier Bourdon souhaitait une barbe pour symboliser la modernité, des lunettes pour suggérer l’érudition, et une bague chevalière pour indiquer son statut social. Il a même imaginé que les lunettes pourraient être superflues, portées en partie parce que le père du personnage les portait. C’est une hypothèse merveilleusement révélatrice : une autorité héritée, puis déguisée en compétence. Sa chaleur comique familière rend toutefois le patron plus facile à pardonner. L’ambiguïté associée à Javier Bardem dans l’original se transforme en un mélange moins troublant de vanité, d’ingérence et d’autojustification.

L’usine elle-même mérite qu’on s’y attarde. Le chef décorateur Olivier Seiler a aménagé le lieu de travail à l’intérieur d’une ancienne chocolaterie désaffectée, donnant l’impression d’une entreprise manufacturière qui s’est construite au fil des générations. Ce détail donne corps à l’idée d’une institution héritée, dotée de ses propres habitudes et de sa propre hiérarchie. Le choix de conserver l’activité liée aux balances du film original était également judicieux : la précision est le produit de l’entreprise, tandis que des ajustements de circonstance régissent ses relations humaines. Le décor exprime parfaitement cette contradiction. Ce qui manque, c’est un équilibre dramatique tout aussi précis, le sentiment plus fort que chaque rire révèle quelque chose que les personnages préféreraient que nous ne remarquions pas.

Avec ses 87 minutes, Un bon patron propose une trame concise et une distribution capable de tirer parti des frictions entre fierté, ressentiment et ambition. Ces qualités le rendent plus défendable qu’une condamnation générale de la comédie grand public française ne le laisserait supposer. Elles ne justifient toutefois pas entièrement de revisiter une histoire dont la version précédente rendait le paternalisme plus inquiétant. Le problème réside moins dans la décision d’en faire un remake que dans la réticence à en explorer suffisamment les implications. Un patron qui qualifie ses employés de famille s’est déjà attribué le rôle de père ; un film plus incisif nous laisserait réfléchir à la difficulté de refuser cette relation. Cette version se contente trop facilement de son foyer tourmenté.

Un bon patron
Réalisé par Philippe de Chauveron
Écrit par Philippe de Chauveron et Guy Laurent
D'après le scénario original de Fernando León de Aranoa (Le Bon Patron)
Réalisé par Romain Rojtman
Avec Didier Bourdon, Catherine Frot, Jean-François Cayrey, François Levantal, Ludmilla von Claer, Patrick Ligardes, Sacko Camara, Samuel Texie
Directeur de la photographie : Vincent Mathias
Montage : Sandro Lavezzi
Musique de Matthieu Gonet
Sociétés de production : Les Films du Premier, Les Films du 24, TF1 Films Production
Distribué par UGC (France)
Dates de sortie :  4 novembre 2026 (France)
Durée : 87 minutes

Vu le 10 novembre 2026 au Gaumont Disney Village, Salle 15 place A19