20 ans d'écart

La légende de la femme d’âge mûr qui s’éprend d’un jeune bellâtre, elle a fait son entrée dans les annales du cinéma en mode mélodramatique depuis le magnifique Tout ce que le ciel permet de Douglas Sirk. Et même dans la vraie vie – aussi vraie qu’elle puisse l’être à Hollywood –, cette anomalie dans la répartition des rôles romantiques a ponctuellement eu lieu, comme dans la liaison entre Demi Moore et Ashton Kutcher. Dans le premier film qu’il tourne sans son confrère Xavier Palud, le réalisateur David Moreau s’attaque à cette thématique pas si actuelle que ça sur un ton plus léger. On cherchera en vain des réflexions pertinentes sur les mœurs d’aujourd’hui dans 20 ans d’écart, qui s’efforce pourtant de pimenter l’intrigue avec toutes sortes de gadgets dans l’air du temps, comme les réseaux sociaux et autres lecteurs MP3 et clés USB. Car au fond, ce film gentillet n’est qu’un enchaînement de scènes passablement cocasses, qui ne s’intéresse même pas de près à ses personnages.
Avant que l’amour entre Alice et Balthazar n’éclate au grand jour au bout de près de cinquante minutes de film, le scénario opère une mise en place plutôt laborieuse. En effet, ce ne sont pas les sentiments qui animent l’action du personnage féminin, mais un stratagème tordu afin de donner un coup de jeune à son image, en perte de vitesse au sein d’une rédaction où l’apparence prime sur la consistance. La naïveté et la timidité de son amant prétendu conviennent parfaitement à cette ruse, d’autant plus cruelle que Balthazar n’en croit pas sa chance d’avoir pu séduire la femme qui correspond à son fantasme. Hélas, de ce décalage entre le calcul froid de l’une et l’idéalisme romantique de l’autre ne naît aucun humour malicieux. Au contraire, pour tenter de former un couple à peu près ordinaire et solide, ils devront se retrouver sur le terrain ennuyeux d’un consensus, qui permettra à Alice de réaliser ses vrais projets personnels.
Pas déplaisante, mais nullement transcendante non plus, cette comédie est assez avare en moments jubilatoires. Il faudra en effet attendre l’apparition tardive de Blanche Gardin en photographe tyrannique auprès duquel tout le monde est aux petits soins pour y apporter un peu de saveur. C’est hélas trop peu pour nous enthousiasmer, en dépit du charme juvénile de Pierre Niney. Quant à Virginie Efira, avec ses cinq ans de moins que son personnage, elle paraît bien trop pimpante pour être totalement crédible en tant que femme au bord de la crise de la quarantaine.

Vu le 27 février 2013, à la Salle Pathé François 1er