Couleurs de la montagne (Les)

Il existe sans doute autant d’approches pour filmer l’enfance qu’il y a de façons individuelles pour traverser cet âge formateur. Celle qui distille le mieux l’essence universelle de ces années pendant lesquelles l’horizon de chacun d’entre nous s’est plus ou moins élargi, est en même temps la plus difficile à traduire en termes filmiques sans tomber dans un antagonisme caricatural. La découverte du monde qui nous entoure s’accompagne en effet d’une perte irrémédiable de l’innocence, que même l’optimisme et la naïveté les plus fanatiques ne pourront pas restituer ultérieurement. Le choc violent entre le jeu et la réalité, le fantasme enfantin et le cauchemar adulte, peu de films ont réussi à le retranscrire à travers un mélange parfait entre la mélancolie des pensées insouciantes, disparues à jamais, et l’acceptation lucide des durs faits de la vie. Sans atteindre le niveau du film magistral de Robert Mulligan, Du silence et des ombres, ce premier film colombien dresse néanmoins le portrait attachant d’une enfance vécue en marge d’une guerre intestine.
Les répercussions du conflit armé à l’extérieur duquel ses parents cherchent à rester désespérément, le jeune protagoniste des Couleurs de la montagne peut se permettre de les ignorer pendant un certain temps. Il est préoccupé davantage par des centres d’intérêt aussi anodins – d’un point de vue adulte – que les matchs de foot, les dessins qu’il fait en classe, ou bien son attirance naissante pour les filles. La prise de conscience que son univers préservé est sur le point de disparaître se fait très progressivement, au fur et à mesure que l’étau se resserre autour de son père, pris entre les fronts, et que le semblant de civilisation symbolisé par l’école doit céder aux pressions brutales d’une machine de guerre aveugle.
Le réalisateur Carlos César Arbelaez conte cette histoire d’une enfance prédestinée à un désenchantement douloureux avec une sensibilité remarquable. Sa narration ne perd jamais de vue l’aspect aventureux qui est malgré tout inhérent à la récupération d’un ballon de foot égaré sur un champ de mines. Et même si Manuel ne comprend pas encore toutes les ramifications du recul de la société civile dont il est le témoin involontaire, l’impact psychologique de cet état d’esprit marqué par une appréhension permanente est impossible à ignorer. Dommage alors que la délicatesse du ton soit considérablement relativisée par un dispositif de découpage dans le temps aussi conventionnel que le fondu au noir, employé à outrance ici.

Vu le 13 avril 2011, au Club de l'Etoile, en VO