Rudo et Cursi

Ce premier film mexicain représente à la fois les retrouvailles des acteurs Diego Luna et Gael Garcia Bernal, huit ans après le mémorable Y tu mama tambien, et la première collaboration en tant que producteurs des "tres amigos" emblématiques Alfonso Cuaron, Alejandro Gonzalez Iñarritu, et Guillermo Del Toro. Autant dire que nos attentes étaient élevées face à ce drame familial, situé dans le milieu du foot professionnel. Elles ont malheureusement été déçues pour la plupart par cette histoire fort conventionnelle, voire convenue, sur l’ascension sociale éphémère d’une fratrie de péquenots, qui se laisse appâter par l’argent et la célébrité faciles, sans jamais trop savoir comment s’intégrer en tant que nouveaux riches dans ce monde à l’éclat trompeur.
Rudo et Cursi ne manquent en effet pas le moindre cliché sur leur trajectoire en forme de courbe, qui les mène de l’anonymat au sommet de l’idolâtrie, pour les jeter ensuite sans état d’âme, dès que leurs exploits ne satisfont plus les exigences élevées dans ce milieu hautement compétitif. Des histoires comme celle-là, nous en avons déjà vu des centaines, et le respect ennuyeusement rigide des conventions du genre ne contribue nullement à une implication accrue dans ce conte moral, qui n’a au fond rien de transcendant à dire. Car les frasques de l’un, accro au jeu et à la drogue, et de l’autre, séduit par les belles femmes et les gros bolides, manquent d’originalité au point de ne plus nous faire croire à autre chose qu’à une conclusion lourdement moralisatrice, au cours de laquelle les deux frères recevront la juste rétribution pour leur décadence déchaînée. Rudo et Cursi peut ainsi être perçu comme une confirmation du statu quo sur un ton plus nihiliste qu’ironique, puisque les rêves de grandeur et de succès de la part d’une classe sociale clairement défavorisée sont anéantis sommairement, sans que cette échappée épisodique n’ait réellement fait trembler la structure de la pyramide sociale mexicaine.
La mise en scène du débutant Carlos Cuaron, pourtant chevronné dans le domaine de l’écriture, ne fait pas grand-chose pour sortir le récit des sentiers battus. L’adoption du point de vue du sélectionneur bon vivant en tant que narrateur philosophe ne facilite guère l’identification avec les deux protagonistes naïfs, auxquels Diego Luna et Gael Garcia Bernal prêtent leurs traits sans trop d’entrain. En plus, la sobriété toute relative de la narration vole en éclats à la fin, lors du match décisif, dont les implications inutilement complexes débouchent sur toutes sortes d’excès formels peu séduisants.

Vu le 2 juin 2010, au Club Marbeuf, en VO