Fatal

Network de Sidney Lumet, pourtant une des meilleures satires de l'Histoire du cinéma, n'a pu imaginer, il y a plus de trente ans, qu'une partie de la dérive sociale que l'ère médiatique allait nous infliger. Alors que des problèmes bien plus sérieux mériteraient de préoccuper l'opinion publique - au choix et selon le carrousel en éternel mouvement des catastrophes à la mode : le réchauffement climatique, le terrorisme, ou l'implosion progressive de notre modèle économique -, les compétitions de chanteurs amateurs et les émissions de télé-réalité de plus en plus dégradantes dominent sur les petits écrans du monde entier. Pour alimenter cette consommation accrue de soufflé de culture populaire et enrayer l'inflation mirobolante de la notion de célébrité, autrefois réservée aux véritables talents, qui va avec, il faut des porteurs de rêves et de fantasmes interchangeables, oubliés une saison après leur révélation, au profit de clones encore plus insipides, qui ne feront pas feu plus longtemps que leurs prédécesseurs. Cette drôle d'époque, elle est l'apothéose même de l'effet de mode, la célébration superficielle et accélérée de ce que la nature humaine a de moins profond, voire parfois de plus bestial.
Où cette course déchaînée au "bling-bling", dont l'actuel président français est peut-être le représentant le plus emblématique et en même temps le plus pitoyable, nous ménera-t-elle en tant que civilisation ? Mystère ... Toujours est-il qu'il ne nous serait jamais venu à l'esprit de chercher du côté de Michaël Youn, pour trouver ne serait-ce qu'une prise de position à peu près ferme sur ce sujet. Même si ses pitreries pouvaient éventuellement divertir par leur goût affirmé pour l'anarchie, ce comédien était jusqu'à présent un poids mouche dans le ring du cinéma français. La donne risque sérieusement de changer grâce à son premier film en tant que réalisateur, une satire méchante et acerbe comme on les aime, qui n'épargne aucun détail de notre culture faux cul.
Après une introduction de haut vol, qui résume en quelques observations caustiques tout ce qui va de travers dans notre culte du paraître, Fatal ne relâche à aucun moment la tension dramatique, jusqu'à la finale volontairement ringarde, qui confirme nos pires craintes sur le déclin irrémédiable de l'empire occidental, abreuvé à l'artifice américain. L'humour de Michaël Youn ne fait guère dans la finesse, avec ce ton survolté qui n'évite nullement la vulgarité. Cependant, la grossièreté du trait ne fait que ressortir encore mieux le ridicule et le crétinisme du paysage audio-visuel international. Derrière un écran de fumée de blagues scatologiques, le réalisateur opère ainsi une analyse astucieuse et lucide de nos habitudes de réception des images, tout comme des rares tabous sociaux, tel l'homosexualité, qui ont plus de mal d'être réellement récupérés par le lavomatique d'un monde inoffensif, vu par écran de télévision interposé.
La multitude de pistes de réflexion et de références culturelles que le film aborde sans jamais démentir l'idiotie et l'impuissance de ses personnages ne nuit par contre nullement à son taux de divertissement, très élevé. Même si Michaël Youn ne dispose pas d'un style visuel particulier, son inventivité scénaristique et la nature corrosive de son approche suffisent largement pour nous faire passer un excellent moment : en nous moquant des idoles et des modes de réception de la jeune génération qui suit la nôtre, mais en devant admettre également qu'il est hélas désormais impossible d'y échapper ou de proposer une philosophie médiatique alternative, en mesure de séduire la populace avec un leurre aussi puissant que les paillettes et les people.

Vu le 17 mai 2010, au Club de l'Etoile