Gardiens de l'ordre

Dans notre critique du Convoyeur il y a six ans déjà, nous avions exprimé l'espoir que le réalisateur Nicolas Boukhrief se révendique à l'avenir avec la même force d'un cinéma de genre français vigoureux que dans son thriller prenant, situé dans le milieu des convoyeurs de fonds. Pour notre plus grand bonheur, notre voeu a apparemment été exaucé, puisqu'après un détour par le thriller psychologique à travers Cortex, Nicolas Boukhrief revient avec une nouvelle immersion intense dans un univers professionnel moins irréprochable qu'il ne paraît. En effet, l'ordre dont les policiers du titre emblématique sont les gardiens est un réseau confus de toutes sortes d'abus, duquel le couple vedette ne s'extraira bien sûr pas moralement indemne.
Parmi les nombreuses pistes, parfois fausses, grâce auxquelles le scénario nous garde astucieusement éveillé, c'est la lente corruption de Julie et Simon qui intrigue le plus. La grille de valeurs idéalistes avec laquelle Julie envisage son métier, au point de s'offusquer quand son nouvel équipier se sert dans un magasin vandalisé, vole ainsi rapidement en éclats, dès que le coup du destin initial la rend dispensable aux yeux de son hiérarchie. Le plus étonnant dans cette affaire est cependant qu'elle dépasse d'une façon fulgurante Simon en termes de sang froid et de détermination pour remonter coûte que coûte la filière des dealers. En comparaison, l'aura de mauvais garçon qui caractérise Simon au début se fissure progressivement, pour laisser apparaître un homme hésitant et sensible. Le nombre croissant de failles crédibles, qui accablent les héros initialement exemplaires de cette intrigue somme toute classique, confèrent une épaisseur dramatique au scénario que l'on ne rencontre hélas pas souvent dans le cinéma français.
Ce n'est là toutefois que le fondement solide pour la mise en scène une fois de plus incroyablement efficace de Nicolas Boukhrief. Avec un florilège d'interprétations remarquables, Cécile De France en tête, et un oeil redoutable pour les décors urbains en prime, le réalisateur assure d'une manière rigoureuse la narration de son film. La combinaison savante entre l'aspect visuel très moderne avec sa photographie en haute définition, la galerie de gueules dans les seconds rôles qui aurait fait honneur aux policiers des années 1960 et '70, et pour finir le rythme sans répit d'un scénario loin d'être simpliste, est ainsi à mettre sur le compte d'un des meilleurs réalisateurs de films de genre, qui exercent actuellement en France.

Vu le 15 février 2010, à la Salle Gaumont - Louis Feuillade