Operacion E

Après un détour catastrophique par le cinéma purement commercial, Miguel Courtois revient aux causes nobles de l’espace hispanophone au sens large, qu’il est hélas le seul à défendre. Operacion E, son septième film, n’est pas une défaite cinématographique aussi cuisante que son sixième, Skate or die, mais le retour aux sujets soi-disant importants n’inspire point un nouveau souffle à la carrière laborieuse de ce réalisateur, qui ne compte nullement parmi nos favoris. Pas aussi pénible en termes formels que les deux épopées sur les méandres de la question basque, ce drame est en revanche tout aussi exsangue d’un point de vue narratif que l’ont été El Lobo et GAL. La sobriété toute relative de la mise en scène n’y renforce guère le fil rouge d’une intrigue, qui adopte pour une fois le point de vue des victimes collatérales d’un conflit armé et non pas, comme dans les deux films cités à l’instant, celui d’acteurs impliqués pleinement dans les magouilles d’une guerre de l’ombre dépourvue de vainqueur.
Néanmoins, le sort de ce père de famille, capable de se tirer des situations les plus compromettantes grâce à ses bavardages serviles, nous indiffère pleinement au cours d’une histoire à laquelle une tension dramatique quelconque fait cruellement défaut. José Crisanto, tel que le film de Miguel Courtois nous le présente, est un être fourbe et lâche, un pion sans pouvoir sur l’échiquier des intérêts des forces paramilitaires, de l’armée, et des révolutionnaires. La narration très bancale refuse constamment à son périple éprouvant d’atteindre le plus bas niveau de la tragédie, à partir duquel cette histoire vraie atteindrait au moins la plus infime valeur édifiante.
Nous rechignons obstinément à considérer ce film-ci comme le moins mauvais parmi ceux de son réalisateur que nous avons vus, simplement parce que l’absence d’un agacement stylistique ininterrompu ne garantit pas automatiquement quelque chose d’engageant, voire d’intéressant. Et comme pour mieux nous rappeler pourquoi nous aimons si peu l’œuvre de Miguel Courtois, le montage final dans toute sa splendeur infecte nous plonge dans un dilemme d’appréciation dont ce film pourrait après tout être indigne : se sentir soulagé que pareil écart narratif reste quand même l’exception au sein d’un récit mollement décousu ou bien y voir la confirmation d’un travail de tâcheron, qui aurait jusque là seulement perdu la main pour concocter de ces envolées filmiques, qui sembleraient même déplacées et incohérentes dans le cadre d’un téléfilm sans ambition ?

Vu le 29 octobre 2012, au Club Marbeuf, en VO