ACAB All cops are bastards

Nous venons d’un pays où les manifestations les plus violentes de la grogne urbaine – si jamais elles ont lieu en dehors des rendez-vous réguliers entre les illuminés de l’extrême gauche et leur pendant nazi – sont gérées avec une retenue que l’on retrouve également dans d’autres pays au tempérament nordique, comme le Royaume-Uni. Notre première rencontre avec les CRS français, de loin et sans que l’on ait à goûter au courroux de ces « casseurs au nom de la république », nous a obligés d’accepter qu’il existe également une façon plus latine de régler les situations de crise : cogner à tout va sur des opposants plus ou moins civilisés à un système qui répond avec le fouet, là où le dialogue et une volonté sincère d’intégration des deux côtés produirait un résultat moins néfaste pour la société dans laquelle nous vivons tous ensemble. L’emploi systématique de ces fonceurs au matraquage facile, dès que le pouvoir en place craigne pour le maintien de l’ordre, a fait de cette unité de police de parfaits boucs émissaires pour les manquements d’une politique, qui ne va pas assez loin dans l’éradication de l’exclusion sous toutes ses formes. En somme, personne n’aime ces hommes en uniforme, dont l’aspect humain disparaît justement derrière leur fonction purement répressive.
La situation est en tous points semblable en Italie, où le problème d’une immigration mal canalisée et le niveau de vie sous la menace constante de la crise économique exacerbent encore l’antagonisme entre des flics sectaires et une population, qui ne voit en eux que les larbins d’une classe politique corrompue. Le premier film de Stefano Sollima ne cherche à aucun moment à enjoliver ce statu quo globalement insatisfaisant. Il affiche au contraire une volonté, empreinte de courage et de lucidité, de dresser un portrait sans fioritures de l’insoutenable impuissance qui gangrène la société italienne. Bien que ce film dur et sans concessions adopte le point de vue des CRS, ce n’est pas pour autant qu’il leur réserve un destin exemplaire de quelque manière que ce soit. La fin vaguement ouverte de ACAB All cops are bastards leur donne certes l’occasion de se racheter lors d’un dernier affrontement, mais tout ce qui y a précédé confirme tristement une existence basée sur un sentiment indélébile de frustration.
Seule la camaraderie entre ces personnages, rejetés à la fois par ceux qu’ils sont censés protéger et par leur bouée de sauvetage familiale, apporte l’illusion du réconfort. Car le vieux dispositif scénaristique de l’arrivée d’une jeune recrue met à nu le dysfonctionnement de cette cellule autonome, qui se croit tout permis, mais qui devra apprendre que sa compréhension archaïque des rapports de force est vouée à la disparition. L’avenir ne sera pas pour autant meilleur, puisque Adriano – aussi idéaliste soit-il – ne fait que répéter les erreurs de ses aînés, qui frappent quand ils ne savent pas se faire entendre autrement. Il résulte donc un constat fataliste de ce film brut et vigoureux, qui confirme la bonne santé du cinéma de genre italien. Si sa structure narrative était un peu plus aventureuse, on pourrait même y voir le revers soi-disant légal de la médaille de la société italienne, dont Matteo Garrone avait évoqué la face du crime dans le magistral Gomorra.

Vu le 19 juin 2012, à la Salle Pathé Lincoln, en VO