Safe

Pour les lecteurs assidus de notre site, il serait facile de supposer que notre petite rédaction se partage en deux camps diamétralement opposés : d’un côté Mulder avec son goût quasiment exclusif pour les spectacles de super-héros et plus généralement le cinéma hollywoodien, et de l’autre nous-mêmes, aux préférences plus larges dans la forme, le fond, voire l’aspect historique de cette chose formidable qu’est le cinéma sous toutes ses facettes, mais en même temps guère féru de ses manifestations platement viscérales, plus communément connues sous l’appellation des films d’action. Or, si nous avons fait la fine bouche face à un film récent que la plupart de nos confrères ont porté aux nues, en l’occurrence The Raid de Gareth Evans, c’est parce que toute l’agitation corporelle y était au service d’un scénario très creux, un amas ennuyeux de poncifs exsangues. Quand l’action est bien faite et que notre intelligence ne se met pas d’emblée en veille, comme dans le cas présent, peut-être le meilleur film à ce jour de Jason Statham, notre cœur de cinéphile fait au contraire des bonds de joie !
Safe commence d’une façon que l’on qualifierait de déroutante, si elle était orchestrée par des tâcherons plus ou moins pénibles comme Michael Bay ou Guy Ritchie. Loin de nous l’idée d’élever tout de suite Boaz Yakin au rang de maître du film de genre, mais son entrée en la matière par le biais d’un montage astucieux, qui fait monter sans tarder la tension, s’avère hautement fascinante. Le rythme décousu de la narration, qui change sans crier gare d’endroit et de temps, aurait tendance à nous insupporter dans d’autres circonstances, alors qu’ici, il fait partie intégrante d’une construction scénaristique aussi libre qu’ingénieuse. Dépourvu du moindre temps mort, le récit nous fait le cadeau surprenant d’une épopée d’action quasiment parfaite, où le nihilisme est autant de mise, à travers une violence exacerbée et des personnages plus moralement pourris les uns que les autres, qu’un sens du tragique jamais poussé vers la grandiloquence.
Si nous devions tout de même énoncer une réserve mineure à l’égard de ce film musclé et intelligent, ce serait que la métamorphose du personnage principal, au début un paumé suicidaire et à la fin le frère illégitime de Jason Bourne, s’opère un peu trop abruptement. Le lien qui le lie à la fillette surdouée, si adroitement établi auparavant grâce au montage excellent de Frédéric Thoraval, s’effrite par conséquent, en tout cas dans ce qu’il avait de plus subtil et de plus intriguant. Ce qui est tout de même dommage dans le contexte d’un film, qui aurait autrement fait un sans faute dans le registre de la symbiose entre les films de justicier des années 1970, les polars glauques de la décennie suivante, et les récits foisonnants des années 2000 !

Vu le 18 juin 2012, à la Salle Pathé François 1er, en VO