Voir la mer

L’envergure des films de Patrice Leconte décline, sans que ce gain en intimité ne permette de clarifier le trait toujours aussi brouillon de ce réalisateur pour le moins inégal. Comme dans la plupart de ses films, il n’est jamais évident où Leconte veut en venir avec cette histoire d’une virée mi-comique, mi-tragique, qui doit plus à l’univers vagabond de road-movies récents tel Plein sud de Sébastien Lifshitz, qu’aux frasques populistes des vacanciers dans la série des Bronzés. Sauf que le réalisateur n’est toujours pas prêt à lâcher les vestiges d’un humour déjà gras à l’époque – et désormais proprement indigeste – dont le pauvre Gilles Cohen dans le rôle de Max est l’agent plus qu’ingrat.
On ne sait en effet jamais trop si l’on doit rire ou pleurer face à cette romance peu substantielle. On rirait bien des maladresses formelles de la narration, guère aidée par un montage décousu, qui est sans doute censé conférer un aspect contemporain à Voir la mer. Simultanément, l’éternelle incapacité de Patrice Leconte d’atteindre le but qu’il semble s’être fixé nous inspire presque de la pitié, tant l’écart entre l’ambition et le savoir faire du réalisateur s’agrandit de film en film. Car les pistes vaguement subtiles de ce qui aurait pu apparaître à l’écran sont bien présentes dans cet imbroglio de sentiments, de séparations, et d’incidents sur la route somme toute assez anodins. Le ton incertain avec lequel la narration les enchaîne produit hélas de la confusion, voire du dégoût, là où un réalisateur au langage filmique plus fin aurait pu créer une montagne russe des sentiments infiniment plus prenante.
Il ne reste donc plus que la belle Pauline Lefèvre, la seule révélation du film, pour maintenir un attrait tout relatif dans cette histoire aux personnages autrement inexistants. On lui prédirait volontairement une carrière brillante dans le cinéma français, si l’emploi réducteur que Patrice Leconte fait d’elle ne ressemblait pas dangereusement au rôle de faire-valoir que Nora Arnezeder avait tenu dans Faubourg 36 de Christophe Barratier. La pauvre Pauline risque par conséquent de devenir le souvenir lointain de la seule touche de sensualité et d’humanité dans le cadre d’un film sinon entièrement négligeable.

Vu le 11 mai 2011, au MK2 Nation, Salle 3