Top cops

Par où commencer pour exprimer à quel point cette comédie navrante, estampillée sans l'ombre d'un doute Kevin Smith - même si le réalisateur n'a pour une fois pas signé le scénario -, nous a exaspérés ? Sans doute pas par les sous-entendus maladroits, qui rapprochent depuis longtemps dans l'univers de Kevin Smith la camaraderie à une conception bizarre de l'homosexualité. Le propos du réalisateur à ce sujet est en effet bien trop ambigu pour passer pour de l'homophobie primaire. Il s'inscrit davantage dans la démarche d'un geek, qui court depuis des années après un idéal censé être cool, tout en gardant les oiellères fermement vissées sur la tête, qui l'empêchent de percevoir autre chose, en termes sociaux ou artistiques, que la vision étroite de son microcosme fictif. Jamais le point de vue borné de Kevin Smith n'a cependant été aussi difficile à supporter que dans cet hommage consternant aux comédies policières, dont Le Flic de Beverly Hills est probablement la plus réussie.
Le cinéma des années 1980 est en effet à l'honneur dans Top cops, malheureusement dans ce qu'il avait de plus ringard et d'ennuyeux. L'absence totale d'originalité du côté de l'intrigue est ainsi encore aggravée par un humour, qui ne mérite même pas d'être considéré comme tel. Alors que le naufrage des comiques américains lors de leur passage au cinéma est un thème récurrent, l'échec cuisant de ce film n'est pas exclusivement à mettre sur le compte de Tracy Morgan, au demeurant bien pesant. Car les autres acteurs se débattent avec un détachement, voire un dégoût comparable contre une avalanche de répliques plus débiles et forcées les unes que les autres.
Sur l'air pitoyablement rétro de la musique de Harold Faltermeyer, qui ressemble plus à l'accompagnement monotone d'un mauvais jeu vidéo qu'à la partition enjouée d'une comédie qui ne l'est pas du tout, Top cops doit bien être le film de Bruce Willis le plus irrécupérable depuis Breakfast of champions de Alan Rudolph. Il n'y a en fait rien à sauver ici : ni l'emphase agaçante avec laquelle les acteurs débitent un flot de répliques grotesques, ni le rythme lénifiant de la narration qui cherche en vain un enjeu quelconque à toute cette agitation inutile, ni une intrigue risible à l'humour lamentable, qui singe si parfaitement les manies scénaristiques de Kevin Smith que sa simple récupération en tant que réalisateur relève au mieux de l'anecdotique.
Apparemment, Kevin Smith n'aime pas mettre la barre trop haut, dans le sillage d'un succès commercial ou critique, pour ne pas se trouver face à un défi insurmontable. Le moins que l'on puisse dire, c'est qu'il ne s'est pas foulé avec cette comédie infecte, que même un réalisateur aussi limité que lui saura surpasser avec un retour aux personnages et aux péripéties sans gravité auxquels il nous avait presque habitués dans le passé.

Vu le 17 juin 2010, à la Salle Warner, en VO