Disparition d'Alice Creed (La)

Pendant les premières minutes de ce thriller anglais intense, les appels au secours de la victime constituent la seule communication verbale. Tout le reste, c'est-à-dire la préparation de l'enlèvement d'une complexité non négligeable, se fait sans la moindre parole. Il ne faut pas plus pour nous fasciner, voire nous captiver à travers l'emploi très adroit de différents moyens d'expression filmique. Avec une musique prenante et un montage serré comme seuls outils majeurs, le réalisateur J Blakeson commence en fanfare son premier film. Cette introduction dynamique ne sert cependant pas qu'à éblouir superficiellement le spectateur. Elle fait en outre monter progressivement la tension, tout en mettant en évidence le professionnalisme des kidnappeurs. Si Vic et Danny maîtrisent à ce point l'exécution de leur plan criminel, jusqu'à nous inciter presque à nous identifier avec eux - ce qui représenterait d'ailleurs la rupture claire et nette du contrat de solidarité que nous sommes censés souscrire avec la victime sans défense -, plus rien ne devrait pouvoir les arrêter.
C'était compter sans les nombreux ressorts par le biais desquels le scénario malicieux remet périodiquement le compteur de nos certitudes à zéro. La décomposition méthodique du récit, qui s'accompagne en toute logique de la mise en péril du bon déroulement de l'enlèvement, devient peut-être un peu trop prévisible à la longue, précisément parce que J Blakeson nous habitue très vite à des retournements de situation, qui équivalent chaque fois à une redistribution complète des cartes. Prises séparément, ces bifurcations narratives ne se distinguent pas non plus par leur originalité. Intégrées dans un flux qui change certes souvent de direction, mais jamais d'intensité, elles participent cependant à la création d'un ton inquiétant, qui nous laisse invariablement craindre le pire.
La conclusion plus ironique que pessimiste constitue ainsi une note finale tout à fait convenable pour ce huis-clos parfaitement calibré. Le choix de réduire l'action exclusivement au point de vue des trois seuls et uniques personnages de La Disparition d'Alice Creed représente de surcroît un atout indéniable pour l'instauration d'un climat d'oppression. Au sein de ce triangle de manipulateurs et de traîtres, c'est Martin Compston dans le rôle de Danny qui s'avère le plus convaincant, huit ans après sa prestation déjà remarquable dans Sweet sixteen de Ken Loach. En comparaison, l'intensité permanente d'Eddie Marsan et le jeu pas toujours naturel de Gemma Arterton n'apportent guère un niveau supplémentaire de troubles et de doutes, dans cette histoire qui en a déjà plein.

Vu le 15 juin 2010, au Racine Odéon, en VO