Push

Ce n'est pas parce qu'on tourne à Hong Kong qu'il faut se prendre tout de suite pour Wong Kar Wai ! Le style du nouveau film de Paul McGuigan, en plus de rendre un hommage pénible au montage désordonné à la Michael Bay, opère en effet une obstruction si consciencieuse du champ visuel, qu'il finit par nous embrouiller entièrement. Sauf que cette surcharge esthétique sert avant tout ici à atténuer, en vain, les nombreuses lacunes du scénario, au lieu d'approfondir la texture du récit par le concours d'une beauté plastique appuyée, comme sait si bien le faire le réalisateur hong kongais.
Jusqu'à un point précis, il nous restait de l'espoir que l'intrigue de Push allait trouver une finalité et un rythme à peu près sensés. Mais la séquence, au cours de laquelle Dakota Fanning prouve qu'elle ne sait pas encore jouer les ivrognes, déclenche une descente aux enfers scénaristiques sans le moindre potentiel de rédemption. Dès lors, les bases logiques de la narration sont, sans doute consciemment, balayées par une suite aberrante d'événements. Difficile en effet d'imaginer que le fil décousu de l'intrigue à partir de ce moment fatidique ne soit pas l'oeuvre d'une volonté téméraire de déconstruction narrative, qui vise justement le désordre et l'incompréhension totaux.
Hélas, ce grand n'importe quoi au niveau de l'histoire finit très vite par nous agacer. Alors que la persévérance de Djimon Hounsou d'apparaître dans des films commerciaux largement en dessous de ses capacités continue de nous consterner, on n'attendait pas mieux de la part d'un Chris Evans ou d'une Dakota Fanning. Quoique, même leur jeu sans verve reste sensiblement plus supportable que les atrocités, sans queue ni tête, avec lesquelles le scénario nous afflige après une petite demi-heure !

Vu le 21 janvier 2009, au Club Marbeuf, en VO