Akoibon

Edouard Baer qui s'improvise en Godard de la première période, cela a beaucoup de mal à passer. Si le début laisse encore un certain espoir, avec des références très nettes au Mépris ou A bout de souffle, par exemple, l'excercice devient très vite laborieux. Dès que l'histoire très mince, pour commencer, a épuisé les quelques possibilités inventées paresseusement pour elle par Baer et son co-scénariste, elle s'auto-détruit pour laisser place à une mise en abîme affligeante des conventions du cinéma. Cette tentative de faire dans le renouveau discursif a été bien plus accomplie dans Les Clefs de voiture que dans cette extravagance pathétique.
En effet, l'acteur-réalisateur qui commence à gaspiller toute la sympathie que nous éprouvions pour lui à ses débuts, ne permet à aucun moment à son film de trouver une trajectoire ou un rythme fermes. S'agit-il d'une réflexion sur la question du double, avec un Nader Boussandel qui ressemble, probablement pas par hasard, à Baer ? Ou d'un hommage au cinéma français des années 1960 jusqu'à aujourd'hui, à travers les apparitions de Jeanne Moreau, Jean Rochefort et Chiara Mastroianni, ainsi qu'une humiliation ironique de Benoît Poelvoorde ? Ou du témoignage involontaire sur le tournage, en guise de poursuite du travail sur l'acte créatif commencé dans La Bostella, d'ailleurs infiniment plus réussi ?
Toujours est-il que le désordre qui se déchaîne à l'écran par des accès de plus en plus violents et débiles ne comble aucune de ces ambitions possibles !

Vu le 2 mai 2005, à l'UGC Ciné Cité Les Halles, Salle 1