Main dans la main

Au bout de trois films, la réalisatrice Valérie Donzelli a su perfectionner l’art de parler de la façon la plus délicate possible de rien. Après le tourbillon romantique sous forme d’hommage appuyé à la Nouvelle Vague qu’était La Reine des pommes et le conte sur une maladie grave que nous n’avions pourtant guère perçu comme morne dans La Guerre est déclarée, la voici aux prises avec une fantaisie vaguement fantastique dont l’état vaporeux est sans doute la première qualité. A l’image du lien invisible qui oblige Hélène et Joachim de partager leur quotidien, le récit avance gaiement dans un état d’esprit approximatif qui n’est nullement dépourvu de charme.
Aussi inclassable que les deux films précédents de la réalisatrice, Main dans la main titille ponctuellement notre engouement avant de passer à autre chose. Est-ce une comédie musicale enjouée qui fait la part belle à la danse ou bien une satire sociale qui se moque grassement du décalage entre l’arrogance pincée de la culture officielle et les goûts forcément plus ringards des personnages provinciaux ? Sommes-nous censés sourire de la contrainte qui oblige le couple involontaire de se côtoyer jour et nuit ou bien est-ce simplement la répétition avant une vie commune plus pragmatique au cours de laquelle ces amoureux improbables partageront les moments de joie et de peine – puisque l’histoire effectue une fois de plus un détour par l’hôpital ? Comme d’habitude, la mise en scène laisse libre cours à notre volonté de compréhension et d’appréciation des drôles de choses qui arrivent à Hélène et Joachim.
Ce film ne nous permet donc pas de mieux cerner le véritable talent de Valérie Donzelli. Derrière ses airs de pilleuse du trésor formel de la Nouvelle Vague, encore à l’œuvre ici par le biais de ces prises artisanales de la vie à la campagne et des vues depuis le train, c’est en tout cas une réalisatrice très adroite dans la création d’un charme fou. Quoiqu’il en soit, sa collaboration continue avec son compagnon Jérémie Elkaïm, particulièrement séduisant dans l’interprétation d’une chanson de Gershwin en langue des signes, lui vaudra toute notre bonne volonté, en attendant que sa voix cinématographique gagne en personnalité.

Vu le 6 décembre 2012, à la Salle Pathé François 1er