Noces (Les)

Une incroyable ferveur fiévreuse anime ce film issu de la première partie de l’œuvre du réalisateur polonais Andrzej Wajda. Dès le générique, qui filme frénétiquement le départ du cortège de mariage vers la campagne, une nervosité formelle s’empare des Noces, qui trouve certes d’autres conjugaisons par la suite, mais dont l’aspect viscéral, voire agressif, est symptomatique d’un film qui ne fait pas les choses à moitié. Au fil du récit, cette approche entière, ouverte à la fois à l’excès et à la méditation poétique, passe d’abord par une célébration effrénée sans le moindre temps de répit, avant de basculer ensuite dans une étrangeté tout aussi fascinante.
Même si nous passons forcément à côté des finesses de la langue polonaise et des particularités culturelles d’une telle fête où les paysans et l’intelligentsia du pays se tournent autour sans jamais se faire entièrement confiance, l’énergie déployée par la narration pour orchestrer cet ensemble volontairement démesuré est simplement impressionnante. Rien que l’équilibre délicat entre l’exubérance folle à l’intérieur et l’obscurité menaçante, qui tient comme dans un étau vaporeux ce microcosme tourbillonnant, ne peut être atteint que par un metteur en scène suffisamment sûr de ses objectifs narratifs pour oser lâcher prise. La mélancolie slave sert de surcroît comme un formidable fil rouge à travers cette histoire énigmatique.
L’opacité de l’intrigue constitue en effet le seul bémol d’un film qui tourne joyeusement en rond, sans se préoccuper outre mesure d’une progression dramatique quelconque. Quand le brouillard s’épaissit au petit matin, comme pour donner une occasion supplémentaire de briller à la photographie magnifique de Witold Sobocinski, assisté par un jeune Slawomir Idziak, nous ne savons déjà plus exactement de quoi cette histoire retourne. Cette perte des repères participe toutefois à l’enchantement merveilleux – parce qu’il se nourrit à la fois de l’absurde et d’une force poisseuse – provoqué par un film à l’allure étonnamment moderne.

Vu le 29 février 2012, à la Cinémathèque Française, Salle Georges Franju, en VO