Révélation (La)

Dans moins de dix mois, le TPI est censé avoir achevé son travail de juridiction sur les crimes commis pendant la guerre des Balkans au début des années 1990. Devant cette échéance impossible à respecter si l'on considère la tâche importante qu'il reste à accomplir, le film de Hans-Christian Schmid pourrait prendre l'apparence d'une propagande larvée, dans la lignée du pas moins instructif La Liste de Carla de Marcel Schüpbach. Effectivement, l'arc dramatique soigneusement orchestré de la fiction n'occulte jamais tout à fait les difficultés considérables auxquelles la cour internationale doit faire face dans la réalité. La croisade acharnée du personnage principal, vaguement calqué sur celle de la téméraire Carla Del Ponte, se heurte en effet plus aux calculs intéressés de ses confrères qu'au bras long des profiteurs de la guerre. Les bifurcations sophistiquées du scénario, la finale un peu trop théâtrale mise à part, laissent sous-entendre que la quête d'une justice impartiale est le moindre souci de cette institution internationale, tiraillée entre des intérêts politiques et des besoins financiers, qui réduisent largement sa marge de manoeuvre.
Heureusement que La Révélation nous laisse au moins une battante exigeante, et toujours étonnamment idéaliste après tant d'années passées dans les salles d'audience, à nos côtés, sans laquelle il nous serait difficile de nous retrouver dans la jungle propre à la bureaucratie du droit pénal international. Interprétée magistralement par Kerry Fox, Hannah Maynard appartient à cette minorité précieuse de femmes fortes, que l'on retrouve hélas bien trop rarement sur nos écrans. Elle n'est pas dupe des tractations qui risquent de saper son travail et la part d'assouvissement d'une vengeance personnelle, après son échec au concours administratif de promotion, dans sa démarche en faveur des victimes reste agréablement floue. Toutefois, sa détermination de ne pas se laisser entièrement corrompre par la diplomatie des lâches pratiquée par ses supérieurs, quitte à mettre en péril sa carrière professionnelle, confère au personnage une aura héroïque irrésistible. Sa fragilité n'est pas pour autant éclipsée par son entêtement, puisque dans toute son impuissance face au pouvoir souverain du système, elle est la preuve ambulante de l'impossibilité de correspondre parfaitement à ses propres exigences éthiques. En comparaison, l'accomplissement d'Anamaria Marinca dans le rôle aux facettes sensiblement moins équivoques de la victime, peut paraître moins spectaculaire en termes dramatiques. Ce serait ignorer néanmoins la nécessité de son innocence meurtrie par le souvenir douloureux de la guerre, pour sonder le conflit d'intérêts et d'allégeance qui tourmente Hannah.
Encore plus que dans Requiem, le réalisateur Hans-Christian Schmid fait preuve d'un pragmatisme formel, qui se met entièrement au service du récit. Le style nerveux et esthétiquement épuré du film s'appuie essentiellement sur son histoire et ses personnages forts. Les implications morales de l'intrigue, tortueuses et point aussi claires que dans un conte édifiant de la trempe d'un Rocky, transparaissent d'autant plus précisément dans ce film exigeant.

Vu le 3 mars 2010, au Club Marbeuf, en VO