Tron L'Héritage

Il y a près de trente ans, Tron de Steven Lisberger n’était pas un succès commercial retentissant, mais il a su innover l’emploi d’effets virtuels au cinéma au point de devenir un film culte. Cette suite des plus solides a déjà rapporté plus qu’assez sur le marché américain pour ne pas être considérée comme un bide. Et même si ses prouesses visuelles en trois dimensions n’atteignent pas les sommets d’un Avatar de James Cameron, l’immersion est assez bluffante pour considérer les effets de ce film parmi les meilleurs qui se font actuellement. C’est plus du côté du scénario que Tron L’Héritage reste sagement fidèle au genre de la science-fiction, alors que la qualité supérieure de ses effets aurait pu lui permettre une liberté narrative proprement révolutionnaire.
Le film qui lui a en quelque sorte volé la vedette – il y a plus de dix ans déjà – en termes de mondes virtuels qui débordent sur la réalité, c’est évidemment Matrix des frères Wachowski. Comparé aux balles qui volent au ralenti, aux personnages qui changent subitement d’apparence pour se transformer en agents dangereux, et surtout à la maniabilité des règles élémentaires en fonction de la souplesse mentale des individus pris dans le filet du réseau, le statu quo du monde de Tron est presque ennuyeux. La palette de couleurs froides et ternes dont le réalisateur Joseph Kosinski se sert pour créer un monde potentiellement hostile est certes efficace. Mais comme c’est le cas pour un jeu vidéo, capable de vous obnubiler l’esprit pendant un certain temps, sans laisser de traces durables une fois que vous avez arrêté de vous y consacrer, l’intrigue de ce film ne constitue jamais plus qu’un divertissement adéquat.
En dépit des effets enivrants et de la musique symphonique remarquable de Daft Punk, le sort de Sam Flynn ne nous tient ainsi à cœur que dans la mesure où il nous permet de voir toujours plus d’images faramineuses. Si l’on voulait pousser la quête d’un sens à tout cela excessivement loin, on pourrait interpréter la vacuité de l’intrigue par une gourmandise excessive de notre civilisation pour l’apparence clinquante, au détriment d’un fond solide. Or, ce serait sans doute une interprétation sociale trop poussive pour un film de ce genre, qui excelle avec un savoir-faire technique certain à nous en mettre plein la vue, sans se préoccuper réellement de solliciter de la même façon notre perception intellectuelle par rapport à ses éléments pas forcément annexes.

Vu le 13 janvier 2011, au Publicis Cinémas, Salle 1, en VO