Brüno

Plus opportuniste que jamais, Sacha Baron Cohen poursuit son portrait au vitriol des Etats-Unis avec les aventures de Bruno, un animal médiatique aussi peu adapté que Borat. Après la mise à l'épreuve hilarante des fondements de la culture américaine dans Borat, le comédien s'attaque cette fois-ci à deux caractéristiques, elles aussi typiques d'une société plus complexée et complexe qu'il ne paraît : la recherche effrénée de la célébrité, ainsi que l'acceptation ou plutôt le rejet de l'homosexualité. La glace que Sacha Baron Cohen tend aux Américains est une fois de plus sarcastique et nullement valorisante. Et nous sommes les premiers à regretter l'absence totale du bon goût, que ce soit dans la représentation de la communauté et des pratiques gaies ou dans celle d'autres sujets délicats, comme par exemple la maltraitance et l'exploitation des travailleurs mexicains ou l'avortement. Une chose est néanmoins sûre : que Sacha Baron Cohen sait exploiter jusqu'à la nausée les travers minables d'une société américaine, qui emploie habituellement les grands moyens pour véhiculer une image diamétralement opposée à ce festin d'une débauche étonnamment ambiguë !
A commencer par une approche de l'homosexualité, qui dégoûte autant par sa polarisation caricaturale qu'elle fait rire par son côté volontairement exacerbé. Quinze ans après que les homosexuels ont commencé timidement à se faire une niche dans le cinéma grand public, il est toujours périlleux de choisir le ton juste pour aborder cette communauté minoritaire, qui a heureusement eu le cran de sortir du placard social et médiatique que la majorité hétérocentriste lui avait imposé depuis des décennies, voire des siècles. Brüno a échoué dans cette tâche de la création d'une oeuvre gaie ultime, comme tant d'autres films avant lui, qui étaient depuis toujours soit trop frileux et coincés, soit trop empressés de ne pas brusquer outre mesure l'édifice morale et érotique de la majeure partie du public. En quelque sorte, ce film régresse même, puisqu'il s'approprie un modèle unique de l'homosexualité et par conséquent de l'homosexuel, qui confirme avant tout les préjugés archaïques entretenus à l'égard de ce groupe depuis la nuit des temps, et qui exclue en même temps la majorité des gays soi-disant "normaux", qui se définissent autrement qu'à travers un style de vie flamboyant.
Cependant, ce cliché ambulant s'inscrit parfaitement dans la démarche de provocation que Sacha Baron Cohen peaufine depuis longtemps. L'important dans ses films n'est pas forcément le personnage principal et ses frasques sexuelles, mais la réaction ahurie qu'il provoque chez les autres, des Américains typiques au point de tomber là encore dans la caricature facile. Le mode opératoire depuis Borat n'a ainsi guère changé, même si les cercles dans lesquels Bruno évolue (les échangistes, les chasseurs, l'armée, les agents des relations publiques) reflètent une idée moins globale de l'Amérique, que celle des participants de la classe moyenne du film précédent.
Autant dire que la recette s'affaisse un peu et que la charge que Sacha Baron Cohen mène contre les Etats-Unis et leur culture des fans de catch homophobes et des cures de reconversion évangéliques n'est plus aussi mordante et innocemment amusante que le périple de Borat. Peut-être, parce que son traitement lourdement parodique de l'homosexualité touche chez nous un nerf sensible, qu'il vaut mieux ne pas provoquer inutilement par des pitreries plus opportunistes que sincèrement progressistes.

Vu le 13 août 2009, au MK2 Quai de Seine, Salle 5, en VO