Convention - SDCC 2020 : Lovecraft Country

Par Mulder, 25 juillet 2020

Lovecraft Country est une série télévisée d'horreur dramatique américaine développée par Misha Green d'après le roman du même nom de Matt Ruff de 2016. Sa dffusion est prévue pour le 16 août 2020 sur HBO et le 17 sur OCS en France. La série est produite par Monkeypaw Productions, Bad Robot Productions et Warner Bros. Television, avec des producteurs exécutifs tels que Jordan Peele, Green, J. J. Abrams et Ben Stephenson.

Misha Green, showrunner et producteur exécutif, a produit la nouvelle série Lovecraft Country qui suit les voyages passionnants d'Atticus Freeman (Jonathan Majors), de son amie Letitia (Jurnee Smollett) et de son oncle George (Courtney B. Vance) à travers l'Amérique Jim Crow des années 1950, alors qu'ils surmontent les terreurs racistes et les monstres terrifiants extraits d'un roman de H.P. Lovecraft. Les membres de la distribution, Jurnee Smollett, Jonathan Majors, Michael Kenneth Williams, Aunjanue Ellis, Wunmi Mosaku, Abbey Lee et Courtney B. Vance étaient présents aujourd'hui à un panel virtuel du SDCC animé par Sarah Rodman, rédactrice en chef de Entertainment Weekly.

Sarah Rodman : Salut tout le monde, je suis tellement triste que nous ne puissions pas être ensemble. Nous ne sommes pas serrés dans une pièce toute moite et dégoûtante à San Diego, mais c'est la prochaine étape. Nous sommes très heureux de vous présenter ce comic-con de San Diego avec le casting d'une nouvelle émission de HBO dont je sais que beaucoup de gens vont parler lors de sa première le 16 août. C'est Lovecraft Country et nous sommes ici avec le casting aujourd'hui. Nous avons des stars comme Jurnee Smollett, Jonathan Majors, Michael K Williams, Anjanu Ellis, Abby Lee, Wummy Mistako et Courtney B Vance, merci beaucoup à tous d'être ici aujourd'hui, j'apprécie vraiment. Je vous remercie de m'avoir invité. J'aimerais savoir qui veut se porter volontaire pour expliquer les prémisses de la série.

Jurnee Smollett : c'est un nouvelle série de HBO appelé Lovecraft Country. Il s'agit d'un jeune homme nommé Atticus qui rentre à la maison après la disparition de son père et qui part en quête de son père avec son oncle George et son amie Letty Lewis. j'essaie de me souvenir de la ligne principale mais c'est vraiment un spectacle. c'est un drame familial. il aborde tellement de thèmes que nous pouvons explorer sur qui nous sommes, qui nous étions en tant que nation et qui nous sommes maintenant. Nous étions en Amérique en 1955. C'est un spectacle sur la famille à la recherche de la famille.

Sarah Rodman : : c'est quelque chose dont je voulais vous parler, mais il y a juste une chose que je veux mettre de côté. Ce que je préfère peut-être le plus dans le pilote, c'est que toi et Andrew nous donniez de l'amour adulte qui me procure tant de joie.

Michel K Williams : Oh oui. C'était vraiment bien, je ne savais pas que c'était amusant, c'était une scène amusante.

Aunjanue Ellis : Oui, c'était une scène d'été amusante et pleine de sueur à Chicago

Michel K Williams : j'ai dit jenny, tu sais, il y a vraiment quelque chose de spécial dans cette scène avec Courtney et Aajanu. J'ai dit que c'est le niveau de l'amour noir, vous savez et quand elle regarde par-dessus son épaule avec ce sourire et qu'il tient son homme. Il y a quelque chose de si beau là-dedans et je suis d'accord que c'est juste de l'amour noir qui a grandi.

Jurnee Smollett : C'était magnifique, les gars. Je viens de mentionner.

Sarah Rodman : oui, c'est sexy et c'est un endroit si chaleureux, c'est un peu comme s'il faisait chaud à Chicago. J'ai pensé que c'était une bonne base de départ et j'aimerais donc parler un instant avec Courtney journey et Jonathan du début de ce voyage qui vous a permis de trouver le personnage de Michael K. Courtney et moi avons raison de penser que votre personnage est en train d'écrire une version du livre vert qui est essentiellement la sienne, c'est son affaire.

Courtney B. Vance : C'est un homme de tous les métiers. Nous devons tous revenir à l'époque où nous devions faire plusieurs choses pour joindre les deux bouts et il le fait, mais c'est une affaire de famille qui fait partie de ce dont ma femme et moi discutons au milieu de notre amour noir, c'est que euh, Mlle Anjanu veut y aller et c'est une discussion en cours que nous avons sur les dangers de la route, mais c'est aussi, vous le savez, qu'elle est aussi talentueuse, sinon plus, que moi en termes d'écriture de ces histoires. C'est un précurseur de ce qui va arriver à notre relation et aussi à notre fille qui en fait partie, donc il y a tout un rythme dans le moteur droit du flux. 4

Aunjanue Ellis : Nous devrions peut-être parler un peu de ce qu'était et de ce qu'est le livre vert

Courtney B. Vance : allez-y

Aunjanue Ellis : Le Green Book était donc ce manuel utilisé par les afro-américais, les citoyens afro-américains, qui indiquait les endroits où il était possible d'aller manger en toute sécurité, les restaurants, les hôtels, les lieux qui leur étaient ouverts dans l'Amérique ségrégationniste.

Courtney B. Vance : et que nous allons effectivement aider à poursuivre et à cartographier de nouvelles zones ; de nouveaux territoires

Sarah Rodman : et donc Journey votre personnage fait essentiellement de l'auto-stop euh elle est prête à quitter la ville euh pour vous et moi peut-être pas la meilleure relation c'est l'autre famille de la série pouvez-vous parler un peu de votre relation à tous et pourquoi vous décidez de vous installer dans ce voyage après l'avoir vue à Chicago

Jurnee Smollett : bon, d'accord, Lenny vient de rentrer chez elle après avoir quitté son domicile pour chercher sa maison ; elle a parcouru le pays en documentant en tant que photographe la protestation et en faisant partie de ce mouvement de défense des droits civiques naissant, mais vous savez qu'elle rentre chez elle et qu'elle est très étrange du fait que sa famille n'a pas assisté à l'enterrement de sa mère et qu'il y a cette animosité que ce véritable ressentiment qui existe entre les sœurs Ruby et Letty. Vous savez, Letty est tellement perturbatrice, cette femme provocante qui essaie de retrouver sa tribu et qui ne l'a pas trouvée chez elle. Ruby me regarde un peu comme si j'étais à Levy, comme vous le savez, et elle est fatiguée d'être regardée comme si elle avait besoin d'elle. C'est si difficile pour moi de ne pas parler à la première personne quand j'en parle et pourtant Letty a besoin de Ruby. Elle a toujours considéré Ruby comme une sorte de figure maternelle parce que leur mère n'a pas pu être une figure maternelle stable dans leur vie et Ruby n'est pas Je veux dire qu'elle est un peu comme un rubis impitoyable comme si elle ne jouait pas et pourtant elle aime Lettie, elle est si aimante et si généreuse et euh, c'était une belle relation pour explorer cette fraternité. Vous connaissez une sœur qui est si stable et une sœur qui est si instable, oui, si instable, mais vous avez quelque chose de grand en commun.

Sarah Rodman : vous avez cette connexion musicale et je suppose qu'en tant qu'actrices, c'était une merveilleuse sorte de zone commune pour avoir raison

Wunmi Mosaku : nos répétitions étaient très amusantes avec moi ; elles étaient très amusantes mais c'est drôle parce que je ne pense pas qu'aucun de nous ne se considère vraiment comme un musicien ; nous étions tous les deux un peu timides au début mais c'était définitivement une expérience qui nous a rapprochés ; j'ai adoré ça.

Sarah Rodman : est-ce que quelqu'un d'autre croit qu'il était timide ? Vous êtes si merveilleux dans cette scène où vous jouez, il n'y a aucun résidu de timidité nulle part.

https://mulderville.net/images/OCS/LovecraftCountry/Lovecraft_Country _002.jpg

Wunmi Mosaku : Je pense que pour moi, c'était un genre vocal différent de celui auquel j'étais habitué et, comme vous le savez, vous êtes le genre de personne qui est libre d'improviser avec un groupe qui n'est pas moi, j'étais comme dans une chorale et vous savez, un deux trois quatre, pas en dehors du rythme. Vous savez, il fallait ressembler aux autres filles, essayer de trouver une identité vocale et une individualité, et aussi trouver ce genre de vibrations ou de sœurs, vous croyez qu'elles ont grandi ensemble et qu'elles ont fait ces danses ensemble, et vous savez, c'était amusant et nous avions besoin de ces répétitions pour établir ce genre de familiarité vocale physique, la guitare et le bon enfant, ce mauvais garçon.

Sarah Rodman : J'adore cette histoire entre vous deux et elle vous a rapidement abandonné pour partir avec ces messieurs à l'aventure et j'adore le fait que ces trois personnages soient tous trois des scientifiques. Nos gens de Lovecraft sont en quelque sorte préparés à ce qu'ils vont voir, bien que personne ne soit préparé à voir de vrais monstres, mais ce sont des gens qui s'intéressent à ce genre et il y a quelque chose que j'aime dans un genre où la personne noire est toujours la première personne qui se fait tuer, que nous avons cette famille noire qui est au centre de tout ça et qui va s'en occuper et je suis curieux de savoir si vous êtes des gens de l'horreur ou de la science-fiction avant de vous lancer dans ce projet.

Michel K Williams : j'étais un grand fan de la Twilight Zone, ce qui me rappelle le monde de Lovecraft, le euh... la vie sociale et le bazar, euh... vous savez, j'aimais bien ce genre de choses et j'ai adoré mon Vendredi 13 et celui de Freddy Krueger, mais c'était... c'était un bon mélange, un très bon rappel de la Twilight Zone, en particulier pour moi.

Sarah Rodman : et Jonathan, je suis curieuse de savoir quel est votre personnage qui est le plus impliqué dans cette aventure et qui, en quelque sorte, vous fait vivre une aventure et qui parle de l'aventure au début, mais ce n'est pas comme ça que nous voyons l'aventure quand vous lisez le scénario pour la première fois.

Jonathan Majors : Ma première lecture, je crois que je l'ai lue deux fois de suite quand je l'ai reçue, parce que j'étais euh, à bien des égards, étonné que cela ait été écrit, vous savez, j'étais comme bien comment c'est et c'est un noir. Alex est noir, c'est le type que nous suivons et ce qui s'est passé dans l'écriture et ensuite dans la réalisation sans un baiser et avec tout le monde, vous pouvez explorer non seulement les idées archétypiques de ce que nous avons tendance à jouer, vous savez, ce n'est pas seulement un soldat, c'est un droit assez commun, mais c'est aussi un bibliophile. Il a aussi l'occasion de voyager, c'est un aventurier, il a toutes ces idées, vous savez qu'il a un corps fort, un esprit fort, un cœur fort, et tout cela m'est apparu très clairement à la lecture du scénario, vous connaissez tous les liens, vous savez que vous cherchez le personnage avec qui il est lié, vous savez où se trouve la paternité et ce qu'elle est d'être un fils, que ce soit un soleil noir ou que ce soit de grandir dans une communauté noire à une époque où vous savez que c'était une région très inexplorée, vous savez que nous n'avions pas d'histoires à ce sujet, vous savez, quand nous avons rencontré Ali pour la première fois, juste que vous saviez qu'il lisait un livre d'Edgar Hughes Edgar Bureau, vous savez qu'il était un bibliophile Lovecraftien. Vous savez que ce n'est pas banal, donc euh, non, il ne m'a pas fallu beaucoup de temps pour le savoir, comme si c'était le bon moment pour signer.

Sarah Rodman : et Michael donc vous êtes central dans le sens où vous êtes la personne que ces gars recherchent. Ils sont après toi, donc on ne te voit pas au début, donc il y a un sentiment de mystère dans ton personnage parce que tu es une idée dont ils parlent mais pas une présence physique tout de suite et je suis curieux de savoir si ce genre de chose, qui connaît un peu l'histoire de la façon dont tu es perçu par les autres personnages, informe la façon dont tu joues le personnage que tu dois faire un certain type d'entrée

Michel K Williams : Il y avait tellement de choses sur lesquelles je me concentrais, sur la façon dont Montrose allait faire son entrée, que cela ne m'est pas venu à l'esprit, mais c'est sa réponse, le fait de voir sa famille, qui m'a donné envie d'explorer qui il était à ce moment-là.

Sarah Rodman : ils sont venus pour lui et pourtant, c'est une partie du mystère qui est en jeu. Ce sont des choses que nous ne savons pas en parlant de l'histoire. Je veux dire que vous ne voyez pas que vous êtes une autre personne que nous ne voyons pas beaucoup au début et je ne veux rien gâcher de votre personnage, donc y a-t-il quelque chose que vous vous sentez à l'aise de partager avec le public et de décrire comment votre personnage s'intègre dans l'histoire

Abbey Lee : oui, c'est la fille unique d'un chef d'un ordre secret appelé les fils d'Adam, qui est un alchimiste philosophe naturel, le provocateur ultime, l'agent du chaos. Je suis l'antagoniste blanc. Je pense qu'elle représente à une plus grande échelle la femme opprimée des années 50, qui s'est libérée de la société patriarcale et de la famille dans laquelle elle a été élevée, tout en jouissant de son privilège de blanche, vous savez, donc elle est la karen, le personnage de type karen dont on entend parler aujourd'hui.

Sarah Rodman : oui, désolée, mais elle a aussi une guerre contre elle-même, ce n'est pas une chose simple, votre personnage

Abbey Lee : non et c'est et je pense que c'est ce qui a été le plus difficile pour Christina, c'est que si elle n'était qu'une femme violente, manipulatrice et méchante, son rôle aurait été plus facile à aborder, mais le défi et le conflit sont venus du fait qu'elle était si profondément humaine et qu'elle pouvait être racontée de manière universelle, car elle était elle-même opprimée, maltraitée, abusée, négligée, seule. Elle cherchait essentiellement la même chose que tous les autres personnages à la recherche d'une libération familiale, d'une justice, d'une vengeance, d'une indépendance, d'un amour, donc oui, c'était un rôle très confrontant à assumer, c'était hum, c'était très perturbant.

Sarah Rodman : Je voudrais poursuivre dans cette voie et vous poser à tous une question sur l'une des choses vraiment intéressantes que j'ai vues jusqu'à présent : il y a certainement une certaine lourdeur dans tout cela, vous avez affaire à des monstres humains, vous aviez affaire à des monstres effrayants dans les bois, mais il y a aussi des moments et encore des moments où il ne faut rien gâcher, mais il y a Je pense à un moment en particulier où il y a une grande joie, de l'humour et quelque chose qui me ramène à l'amour noir, qui est si enrichissant pour moi que dans une histoire comme celle-ci qui implique une douleur noire, il y a aussi une joie noire qui n'est pas toujours présente dans une histoire comme celle-ci et je suis curieux de savoir comment on équilibre ces vibrations. Sur le plateau, je suppose qu'il y a un moyen, car je suis sûr que certains jours ont été assez lourds

Jonathan Majors : Je pense que c'est inné chez les êtres humains et que c'est très particulier dans l'expérience afro-américaine, je veux dire chez vous. Nous ne serions pas ici aujourd'hui si nous ne pouvions pas trouver la légèreté dans l'humour de l'humanité, vous savez, chez les Noirs, nous avons juste un moyen de vous faire savoir que nous sommes des êtres humains à part entière, sans peine, il y a de la joie, vous savez, et je pense que je veux dire que nous sommes tous extrêmement proches, je veux dire que nous avons formé une famille, vous savez Il y avait des jours où nous devenions fous sur le plateau et c'était fou et puis c'était amusant et puis nous étions vous savez, en train de pleurer à propos de ceci et de cela et puis en train de tourner le plan vous savez et donc c'est euh pas pour parler au nom des acteurs mais pour moi c'était extrêmement naturel vous savez c'était comme si nous étions à la maison. Vous savez, j'ai toujours du mal à appeler Courtney Vance qui me cite Vance, il est avec George, ok, où est papa, vous savez, laisser et cetera, tatie, vous savez Ruby, en fait, je n'ai jamais vraiment dit ça parce que je ne dis pas beaucoup votre nom, mais vous savez Christina, vous savez que c'est ce qu'ils sont pour nous, nous étions une telle famille, donc l'écosystème était celui de la culture, vous savez, vous savez, tout ce qu'il faut, vous ne pouvez pas faire de l'art, vous savez.

Courtney B. Vance : Je pense que cela a beaucoup à voir avec la personne qui n'est pas là, c'est-à-dire le vert Misha. Le monde qu'elle a mis en place avec nous, depuis le pilote jusqu'au tournage, en nous entourant de ces gens qui peuvent nous aider à devenir une famille, et nous le devenons sur chaque plateau pour de bonnes raisons et pour des raisons moins bonnes quand les choses ne vont pas bien, quand nous n'avons pas de leadership ou de comportement approprié. Nous devenons plus soudés, ou le contraire peut arriver, nous pouvons juste briser la distribution, mais vous savez qu'il y a eu des défis sur notre plateau, comme sur tous les autres plateaux, et nous sommes devenus plus soudés, vous savez, alors j'ai toujours été merveilleusement impressionné par le chaos organisé d'un plateau. Je ne sais pas, c'était un an avant Michael K dans le New Jersey et c'était deux mois avant et tout d'un coup nous faisons la scène et nous sommes comme dans la scène et c'est la plus belle chose que vous connaissez avec nous deux, c'est comme si c'était venu d'où vous savez c'est la beauté Je dis toujours que les acteurs sont les personnes les plus courageuses parce que nous devons intervenir vous savez les musiciens de jazz doivent intervenir vous savez que c'est la même chose

Sarah Rodman : je suis un peu étonnée que vous ne vous connaissiez pas avant cela, que vous ne vous soyez jamais rencontrés, que vous vous connaissiez

Courtney B. Vance : je suis un grande fan de Michael

Michael K. Williams : Nous nous sommes rencontrés il y a quelques mois, mais il y a longtemps, à L.A., à l'une des soirées de remise des prix, et vous savez, j'ai marché, je crois que je les ai fait flipper parce que c'est peut-être pour ça que c'est caché, mais j'ai cité presque toutes les répliques de euh... les gens contre moi, avec lui comme Cochran, et puis nous étions sur le point d'être honorés lors d'un événement en Jersey, environ un mois ou deux avant que nous ayons à filmer, et vous savez, le premier jour de travail, c'était. Je pense que c'est le premier jour où la famille a commencé à se rapprocher de moi et que cette chose a commencé à se produire pour moi. C'était un voyage, Jonathan George et moi, nous avions beaucoup de mal à voir émotionnellement le fait de soulever de lourdes charges et quand les caméras, quand les réalisateurs nous criaient de couper, nous ne pouvions pas nous arrêter, c'était juste toute cette émotion, il y avait tellement d'énergie sur le plateau et c'est ce jour-là que j'ai su que j'étais avec ma famille

Sarah Rodman : C'est tellement génial, et je voulais vous demander à vous, et à Jonathan aussi, de me parler d'une scène très tendue dans le pilote qui implique la police et qui essaie de se mettre à l'abri du soleil en ville, et je pense qu'il y aura des gens qui regarderont ça sans savoir ce qu'il y a dans la voiture en ville. ce qui est assez étonnant pour moi mais je pense que c'est vrai et donc juste pour les gens qui ne savent peut-être pas ce qu'est le soleil, le centre-ville était une ville où les noirs devaient quitter la ville avant le coucher du soleil ou qu'ils étaient une proie facile à tuer, et donc il y a cette scène où c'est une menace et c'est ce genre de chose. Je pense à cette scène où il y a une menace et c'est le genre de chose. Je pense à cette scène où il y a une sorte d'épuisement après quelque chose comme ça, une exaltation de la traverser, ce qui est une sorte de sentiment de tirer sur quelque chose comme ça

Jurnee Smollett : Je pense que vous savez que c'est difficile parce qu'ils ne vont pas dans les spoilers, il y a tellement de thèmes que nous explorons dans cette émission qui nous touchent en tant qu'américains noirs en 2020, vous savez, et malheureusement, comme nous vous voyons, vous savez, parfois nos services de police sont ce qu'Angeles Davis appelle l'un des exemples les plus dramatiques de racisme structurel et vous savez, exploiter cette énergie est un endroit très sombre où aller, juste en général, pour exploiter le racisme systémique sur lequel notre nation a été construite. C'est bien sûr un endroit sombre où aller, mais il faut que vous sachiez que cette histoire est un de mes professeurs qui y fait référence comme à un souvenir de sang ; vous savez que c'est quelque chose qui se répercute dans notre ADN. Ce lien viscéral avec l'oppression de notre peuple et tout ça, c'est la raison pour laquelle nous continuons à leur raconter ces histoires. Et donc oui, quand vous exploitez ces histoires comme nous le faisons dans Lovecraft, que ce soit cette scène ou comme je le dis sans donner de spoilers, il y a une émotion familière qui fait surface, c'est sûr. Je ne sais pas comment j'aurais survécu à cette émission et je tends un gars. Je ne sais pas comment j'aurais survécu sans mes frères et mes sœurs d'armes. Vous savez, avoir des scènes comme celle-là et je regarde et c'est Atticus et c'est oncle George ou dans des scènes où c'est Montrose ou vous connaissez mes sœurs.

Sarah Rodman : et c'est un moment si intéressant pour que cela se produise. Vous soulevez un point qui me fait penser que c'est quelque chose dont beaucoup de gens parlent maintenant que nous parlons de traumatisme générationnel et de l'idée que l'on peut revenir à une époque et ressentir cela même si l'on regarde en arrière. Nous ne sommes pas aussi loin de ce moment que nous pourrions l'espérer en tant que pays et il n'y avait aucun moyen pour quiconque impliqué dans cette affaire de savoir que cela se produirait en ce moment même et il y a une partie de moi qui croit que c'est très utile et je ne veux mettre personne dans la position de dire que ce que vous faites est important parce que je comprends que c'est de la télévision et que ce n'est pas une politique mais je crois personnellement que c'est important en termes de conversation et je suis curieux de savoir ce que vous ressentez tous à propos d'une émission qui est au moins un amorceur de conversation

Jonathan Majors : J'ai donc grandi au Texas et, en haut de mon scénario, j'ai écrit le pire jour du Texas : c'est la pire chose qui puisse vous arriver en tant que jeune homme noir au Texas : vous êtes dans la voiture avec votre fille et votre père ou votre fille et votre oncle ; vous savez que vous conduisez et que les flics vous arrêtent ; maintenant, ce qui est intéressant, c'est que j'ai grandi, mais quand j'étais un garçon au Texas, personne ne pouvait regarder, personne ne pouvait voir que les blancs passaient, même si la Des frères et des soeurs passaient et disaient "hey, vous savez, j'espère que vous savez oui ou non et que vous vous en sortirez, vous savez ce que je veux dire". Prendre cette histoire pour prendre ce moment, et le fait que vous la mentionniez maintenant, me permet de savoir qu'elle a trouvé un écho chez vous, que c'est quelque chose d'ancien, que le racisme systématique, l'intimidation, vous savez, son parcours est si magnifiquement décrit, mais maintenant, c'est à la télévision, vous savez, et vous remarquez que dans cette scène, il y a juste des gens qui comprennent que l'esprit démoniaque qui entre en jeu est celui du racisme, etc. Vous savez que c'est ce dont nous parlons, c'est ce que nous vous montrons, vous savez, avec la technologie de la couleur, vous savez, et beaucoup de gens ne voient pas que tant de gens passent devant vous, vous savez, alors ils voient qu'ils se connectent à ces trois personnages en ce moment, ils comprennent maintenant dans une certaine mesure ce que c'est, ils ont l'impression que vous en connaissez l'injustice, oui, alors vous pouvez dire que ce n'est pas la politique, mais il est important que vous sachiez que c'est aussi un divertissement.

Courtney B. Vance : et je pense que ce dont vous parlez, c'est de savoir à quel moment vous vous en sortez, parce que nous avons vu ces scènes de Jonathan Journey et Michael et tout le monde, nous avons vu ces scènes où les hommes noirs de femmes noires, alors vous pensez que vous pouvez espérer que vous pouvez oui monsieur oui madame vous sortir de la situation et nous les voyons tous ; la question est de savoir à quel moment ce sera suffisant pour que ce genre de comportement, ce genre d'intimidation, ne soit plus approprié et que nous ne devrions plus le voir. Il ne devrait pas l'être oh voilà la scène. Nous ne devrions plus la voir, elle devrait être comme un vieux film dépassé, la police s'approche de l'homme noir et de la femme noire et les brutalise à un moment donné, et c'est pourquoi je pense que nous en sommes arrivés à un point où nous pouvons dire que ce genre de scènes ne se produira plus, ce genre de situations où le blocage et je ne peux pas respirer toutes ces situations où le harcèlement se produit, comme dans le cas de Karen toutes ces situations j'en ai marre et je sais que nous en avons tous marre de le voir et j'en ai marre de le voir et puis et nous devons tous y aller oh et bien c'est comme ça que ça se passe je sais, allez papa ce n'est pas bien je sais bébé je sais mais nous allons traverser ça ensemble Allez, papa, ça n'est pas arrivé la semaine dernière ou il y a deux semaines, nous avons vu Trayvon et nous avons dit : "Je sais, bébé, je sais, mais nous allons avoir ce genre de personnes blanches qui ne sont pas obligées de faire ça avec leurs enfants, elles ne sont pas obligées de faire ça, et à quel moment nous, même les blancs, allons-nous dire qu'ils ne devraient pas avoir à dire que ceux qui ont ce genre de conversations avec moi, c'est que je suis dans cette zone blanche et là où nous vivons et J'ai entendu un bruit en sortant et il y avait des policiers tout autour de ma maison, des policiers de la zone blanche dans mon jardin qui parlaient de sortir de la maison avec les mains en l'air. Je suis à minuit, mes enfants de trois ans dorment dans la maison et je me mets à genoux par terre parce qu'ils ont reçu un appel de quelqu'un maintenant, si c'était une personne blanche qui a ouvert la porte. Ils supposeraient que la personne vit là, mais je suis une personne noire et j'ai vu assez de lois et d'ordres pour savoir qu'il ne faut pas dire un mot. Courtney est sortie de la maison avec les mains en l'air et s'est mise à genoux et j'ai dit : "Je vis ici, mec, tranquillement, je vis ici. un petit air blanc et tranquille parce que j'ai dit oui madame, je vous dis juste que je vis ici, mon portefeuille est à l'intérieur si vous voulez, vous voulez que j'aille le chercher ou vous voulez aller le chercher, mes enfants dorment, ils sont trois, ils vont bien et finalement il y avait une soeur officier de police, ils étaient sept dehors, elle a dit oh seigneur oh seigneur Oh regardez M. Vance, je suis vraiment désolé, voici mon numéro de badge, si vous avez besoin de mon numéro, voici le mien, elle a dit que je n'avais rien à voir avec ça, je vous fais juste savoir à quel moment, c'est suffisant pour que vous ne sachiez pas qu'il y a une règle différente pour les blancs et les noirs, qu'il y a une loi différente, qu'il y a une loi différente. et il existe une règle non écrite pour la police qui stipule que si c'est un noir, vous le traitez différemment d'un blanc, vous le traitez comme un gant, et c'est tellement clair et à quel moment nous allons tous dire que c'est suffisant maintenant que tout le monde doit être traité de la même façon, jusqu'à ce qu'il soit reprogrammé par la police.

Sarah Rodman : Eh bien, j'espère que c'est le cas en ce moment. Je veux dire que j'ai eu une interaction avec le flic il y a deux semaines qui n'était pas géniale et je suis sûre que tout le monde ici a eu de multiples interactions qui n'ont pas été très bonnes, mais j'espère que c'est le cas en ce moment et je suis donc curieuse de savoir s'il y a une ligne de démarcation entre montrer ce que vous décrivez tous en ce moment et ce qui se passe maintenant et aider à changer les choses.

Michael K. Williams : Si je peux ajouter quelque chose à cela aussi, et à part le fait de laisser la responsabilité du changement entre les mains de nos agents de la force publique, je voudrais revenir sur ce qu'Abby a dit plus tôt au sujet des Karen. Je me souviens que l'année dernière, mon frère et quelques amis étaient allés dîner dans un petit restaurant de poulet sur la 14e rue et la première avenue et ensuite, à la moitié de notre dîner, quatre ou cinq agents de police sont entrés dans le restaurant et apparemment une femme blanche avait égaré son téléphone ou l'avait perdu, et quand elle l'a peint, elle a dit qu'elle avait perdu son téléphone. Elle a été épinglée à ce restaurant, c'est un peu comme si vous entriez, vous vous asseyiez, vous preniez votre poulet et vous faisiez votre truc, ce n'est pas un cinq étoiles. Vous savez, il y a quelque chose qui ne va pas dans le fait qu'elle ne se sentait pas en sécurité pour venir dans ce restaurant et nous demander si vous avez vu mon téléphone, la peur, la peur blanche. Vous savez que c'est vrai qu'elle a pu le faire grâce à ce qu'elle a été conditionnée à voir quand elle voit une peau noire venir et nous demander simplement si nous avons vu son téléphone. Elle pensait que la seule façon de régler ce problème était d'appeler la police et, comme Courtney l'a dit, je me suis mise en mode "bête", j'ai demandé à tout le monde à la table de ne pas dire un mot et j'étais la seule à parler et ils font ce truc où ils commencent à fouiner pendant qu'ils vous parlent gentiment et c'était tout ce truc, alors où étiez-vous avant d'arriver ici et je vous ai dit "allez, faites preuve de respect envers certains qui ne vous regardent pas". Nous sommes ici en train de dîner. Je peux vous aider et vous savez que c'était le récit et la conversation et c'était effrayant, mais je savais que je ne voulais pas que les membres de ma famille ou mes amis s'emportent, donc je savais qu'il fallait prendre les devants et parler d'une main calme mais ferme. J'aurais préféré dire que nous savons qui vous êtes, mais nous devons encore vous chercher son téléphone, parce que maintenant vous me reconnaissez dans mon travail et que tout s'en va, ce qui serait arrivé à mon frère et à mes amis si je n'avais pas été là, donc quand nous parlons de la Karen, l'aspect que j'en ressens, ça fait mal, vous savez que je ressens ce que j'ai. J'essaie d'avoir de l'empathie pour la peur des Blancs. Je ne sais pas ce qui fait que les gens ont peur de la couleur de leur peau et c'est une partie du problème. Nous devons aussi reconnaître que ce n'est pas seulement... c'est tout ce qui fait partie du problème

Sarah Rodman : C'est ce que c'est, et c'est là que la représentation et le travail que vous faites à Hollywood, en revenant au point précédent, sont utiles, car les gens peuvent voir ces gens et avoir des conversations, c'est un point de départ et c'est intéressant parce que dans cette série, il y a encore des monstres humains, mais aussi des sortes de vrais monstres, et il est intéressant de voir que nous avons besoin de monstres métaphoriques dans cette situation, et je suis curieux de savoir quels sont ces monstres qui sont la science fantastique. Les monstres fi représentent en quelque sorte autre chose pour chacun d'entre vous dans le contexte de ce spectacle, par opposition au genre de monstruosité de l'humanité que nous voyons

Michael K. Williams : C'est ce qui m'est arrivé quand je n'ai pas vu le Montrose dans le pilote, mais j'ai pu le lire avec gratitude et c'est la première chose qui m'a parlé : les monstres représentaient tout ce qui est sombre et vil dans la société, c'est ce que les monstres représentaient pour moi, dans la première lecture du pilote.

Sarah Rodman : et juste pour vous, tous ceux qui ont eu à interagir avec les monstres, je suis curieuse de savoir si, sur une note plus légère, l'écran vert, le visage de l'horreur et tout le reste, c'est amusant ou si c'est juste une question de logistique technique, comme les marques qu'il faut frapper, c'est idiot parce que vous ne voyez rien

Courtney B. Vance : pour moi, c'est idiot, c'est vraiment idiot et nous sommes tous ah vous savez, c'est juste idiot, j'aime juste passer du temps avec mes frères et mes soeurs à être idiot parce que c'est ce que vous savez, nous sommes obligés d'aller où se trouve le monstre, chez les monstres là-bas, où vous regardez John journey, où vous regardez en bas, où vous regardez cet arbre, vous savez, nous sommes juste idiots et nous essayons d'éloigner les insectes de nous, et nous essayons juste.

Jurnee Smollett : c'est aussi un muscle différent à exercer parce qu'il demande tellement d'imagination que vous savez qu'il vous faut juste jouer, mais contrairement à tout ce que j'ai fait avant, c'était une expérience vraiment différente parce qu'il y a le côté technique, comme le dit Courtney, vous savez le vent qui souffle ou le genre de crachat que Misha voulait vraiment nous envoyer, ils n'ont pas réussi à le faire correctement Jonathan

Jonathan Majors : ou quelque chose comme ça oui

Sarah Rodman : ça semble collant et peut-être pas si agréable que ça, mais il y a beaucoup de choses qui se passent et je pense que les gens vont vraiment apprécier. Je veux dire que cette combinaison d'histoires est tellement géniale, donc si quelqu'un devait raconter des histoires, nous serions dans un endroit où nous parlerions aux gens.

Courtney B. Vance : Parce que regarder Lovecraft country est si différent et si engageant, surtout pendant cette période où nous vivons maintenant, vous savez que vous pensiez avoir quelque chose à faire avec Game of Thrones, mais attention, nous avons quelque chose sur Game of Thrones et le travail des trônes et nous travaillons dans notre trône.

Sarah Rodman : Je ne peux pas croire que le temps soit déjà écoulé, donc je ne peux pas vous remercier assez d'être ici et de participer à cette conversation aujourd'hui. Merci à tous ceux qui nous regardent et nous écoutent et nous allons vous montrer un petit aperçu du Lovecraft Country qui sera présenté en première sur HBO le 16 août.

Synopsis :
Lovecraft Country suit Atticus Black alors qu'il rejoint son amie Letitia et son oncle George pour s'embarquer dans un voyage à travers l'Amérique des années 1950 de Jim Crow à la recherche de son père disparu. C'est le début d'une lutte pour survivre et surmonter à la fois les terreurs racistes de l'Amérique blanche et les monstres terrifiants qui pourraient être arrachés d'un livre de poche Lovecraft.

Lovecraft Country
D'après Lovecraft Country de Matt Ruff
Développé par Misha Green
Avec Jurnee Smollett-Bell, Jonathan Majors, Aunjanue Ellis, Abbey Lee, Jada Harris, Wunmi Mosaku, Michael Kenneth Williams
Producteurs exécutifs : Jordan Peele, Misha Green, J. J. Abrams, Ben Stephenson, Bill Carraro, Yann Demange (pilote), David Knoller (pilote)
production : Monkeypaw Production, Bad Robot Productions, Warner Bros. Television
Diffusion : HBO (Etats-Unis), OCS (France)

Transcription : Boris Colletier
Translation : Boris Colletier