Serie - The Blacklist : l’épisode final de la saison 7 contiendra des scènes d’animation

Par Mulder, 05 mai 2020

Raymond Reddington, un homme qui aime les défis, admirerait sans doute la façon dont l'émission The Blacklist a pris un pari créatif au milieu de l'arrêt de production forcé par le coronavirus de l'industrie pour terminer la saison en beauté et non en gémissant. Les créateurs de la série de NBC, dans laquelle James Spader joue le rôle du fringant anti-héros Red, ont décidé d'ajouter de l'animation à un épisode partiellement enregistré, ce qui a suscité une collaboration qui s'est étendue de Los Angeles à Londres et qui a fait de la maison de la famille Spader un studio d'enregistrement stimulant.

L'idée de l'épisode du 15 mai est née d'une séance de réflexion avec les producteurs exécutifs Jon Bokenkamp et John Eisendrath à la mi-mars, après que leur série basée à New York ait cessé de tourner avec d'autres projets cinématographiques et télévisuels dans le cadre des vastes efforts déployés pour contenir le virus.

"Cela a commencé comme une sorte de blague, en parlant de la façon dont nous devrions le faire (l'épisode) comme une émission de radio à l'ancienne où l'on mettait l'image d'un feu crépitant ou d'une radio à la télévision et où les acteurs pouvaient l'exprimer", a déclaré Bokenkamp. Cela a débouché sur une discussion sur les bandes dessinées et une bande dessinée déjà issue de "La liste noire", puis - bingo ! - Eisendrath a abordé l'épisode hybride.

"Il est possible que si nous savions combien de travail il a fallu pour réaliser la moitié animée de cet épisode, nous n'aurions peut-être pas eu cette idée", a-t-il déclaré, avec regret.

James Spader, qui est également producteur exécutif sur The Blacklist, avait prévu un voyage rapide avec sa famille de New York à leur maison du Massachusetts lorsque l'enregistrement semblait être en pause. L'enregistrement était au point mort lorsque Bokenkamp et Eisendrath ont appelé pour sauver le 19e épisode - en deçà de la commande de 22 épisodes de la septième saison, a déclaré Spader, mais une finale ad hoc potentiellement plus satisfaisante que le numéro 18 terminé.

"J'étais intrigué", a déclaré l'acteur. "J'ai pensé que cela semblait être la bonne chose à faire, d'essayer de finir l'épisode de toutes les façons possibles, et pas seulement l'épisode, mais la fin de la saison."

Le processus a commencé par une poignée de révisions du script pour que l'épisode "donne l'impression d'être un peu plus avancé, nous poussant vers la prochaine saison", a déclaré Bokenkamp. L'animation a permis de bricoler l'intrigue et a apporté quelque chose d'autre.

"Une scène qui s'était déroulée avec Red et Liz (la star de la série Megan Boone) assis dans une pièce, parce que c'est ce que nous pouvions nous permettre en direct, devient soudain une scène entre Red et Liz marchant sur le Washington Mall avec le Capitole en arrière-plan", a déclaré Eisendrath. "Vous pouvez la rendre un peu plus cinématographique... la faire ressembler davantage à un roman graphique".

Comme le décrit le créateur de la série Bokenkamp, les romans illustrés et les bandes dessinées partagent l'ADN de La Liste noire et viennent s'ajouter aux arguments en faveur d'une excursion dans l'animation pour la production de Sony Pictures Television et Universal Television. La série est "une sorte de grand spectacle sauvage légèrement surélevé qui ressemble à une bande dessinée". ... Un méchant dans un fedora est notre héros. C'est plutôt violent, parfois incroyablement émotionnel", dit-il. Ajoutez une véritable "galerie de voyous" de méchants, et il y a des passages qui donnent l'impression de "raconter une histoire de Batman à l'ancienne, avec un bon et juteux méchant de la semaine".

Faire la série The Blacklist s'accompagne régulièrement de complications géographiques. Après le tournage à New York, le montage et la post-production se déroulent à Los Angeles, sous la supervision d'Eisendrath et Bokenkamp, basés à Los Angeles, dans son Nebraska natal. L'ajout de l'animation a nécessité l'envoi de matériel aux acteurs internes pour l'enregistrement des dialogues en voix off. Pour James Spader, cela signifiait faire de son mieux dans une ferme bruyante des années 1850, qui mettait également à l'épreuve ce qu'il appelait "le pauvre gars du son" chargé en fin de compte de faire passer le son.

"Je n'avais pas encore joué Raymond Reddington avec mon fils qui se rendait sur la pointe des pieds dans la cuisine pour prendre des collations", a-t-il déclaré. "Mais vous faites ce que vous faites. Vous éteignez le chauffage pour qu'il ne tourne pas, vous essayez de vous rappeler de ne pas faire tourner le lave-vaisselle".

Il a relaté les efforts "rudimentaires" d'isolation, notamment les sets de table placés sous le microphone et la fermeture des stores des fenêtres "pour que la pluie battante à l'extérieur ne soit pas si forte".

L'animation de Proof Inc. ayant été créée principalement à Atlanta et à Londres en coordination avec les producteurs de l'émission, un effort continu a été nécessaire - et il était toujours en cours début mai, à l'approche de la date de diffusion de l'épisode.

"C'est une sorte de processus de 24 heures", a déclaré M. Bokenkamp la semaine dernière. "Pendant que nous dormons, Londres travaille, et nous regarderons ce qu'ils ont envoyé la nuit. Ensuite, nous leur donnons nos notes et ils commencent rapidement à les retourner, donc il y a des gens dans de nombreux fuseaux horaires différents qui travaillent 24 heures sur 24 pour que tout soit fait à temps".

Alors qu'un épisode hybride idéal aurait été réalisé à partir de zéro et des scènes animées déterminées avant l'enregistrement, les producteurs espèrent que le public comprendra.

"Nous avons estimé qu'il était important de faire de notre mieux dans une situation difficile pour essayer de terminer l'épisode", a déclaré M. Eisendrath.

Synopsis :
Raymond "Red" Reddington, un ancien officier du renseignement de la marine américaine qui avait disparu vingt ans plus tôt pour devenir l'un des dix fugitifs les plus recherchés par le FBI, se rend au directeur adjoint du FBI, Harold Cooper, au bâtiment J. Edgar Hoover à Washington, D.C. Emmené dans un "site noir" du FBI, M. Reddington affirme qu'il souhaite aider le FBI à retrouver et à appréhender les criminels et les terroristes avec lesquels il a passé les vingt dernières années à s'associer ; des individus si dangereux et sournois que le gouvernement des États-Unis ignore leur existence même. Il offre à Cooper ses connaissances et son aide à deux conditions : l'immunité contre les poursuites judiciaires et le fait qu'il souhaite travailler exclusivement avec Elizabeth Keen, une profileuse débutante nouvellement affecté à Cooper. Keen et Cooper se méfient de l'intérêt que lui porte Reddington, mais il se contentera de dire qu'elle est "très spéciale". Après que Cooper ait testé l'offre de Reddington pour localiser et tuer un terroriste dans le premier épisode, Reddington révèle que cet homme n'était que le premier sur sa "liste noire" des criminels mondiaux, qu'il a compilée tout au long de sa carrière criminelle, et déclare que lui et le FBI ont un intérêt mutuel à les éliminer. Les mystères de la vie de Reddington et de Liz, ainsi que son intérêt pour elle, sont progressivement révélés au fur et à mesure de la progression de la série. Chaque épisode met en scène l'un des criminels mondiaux, et Reddington aide l'équipe à les traquer et à les appréhender. Le rang et le nom ou le pseudonyme du criminel figurant sur la liste sont affichés au début de chaque épisode, à quelques exceptions près.

The Blacklist
Une série créée par Jon Bokenkamp
Avec James Spader, Megan Boone, Diego Klattenhoff, Ryan Eggold, Parminder Nagra, Harry Lennix, Amir Arison, Mozhan Marnò, Hisham Tawfiq
Compositeurs : Dave Porter, James S. Levine
Producteurs exécutifs : Jon Bokenkamp, John Davis, John Eisendrath, John Fox, Joe Carnahan, James Spader
Producteur : Anthony Sparks
Directeur de la photographie : Frank Prinzi, Arthur Albert, Michael Caracciolo, Yasu Tanida

(Source : communiqué de presse)