Festivals - Fantasia 2020 : For The Sake of Vicious - Rencontre avec Gabriel Carrer et Reese Eveneshen

Par Mulder, Canada, 29 août 2020

Gabriel Carrer (Le démolisseur) et Reese Eveneshen (Détective) ont combiné leurs prouesses cinématographiques pour créer ce film de bricolage brutal et palpitant. Le talent de Lora Burke est irréfutable dès les premières scènes, inaugurant brillamment la situation dramatique intense dans laquelle ces personnages sont empêtrés. Réalisé en seulement 15 jours, truffé d'effets spéciaux pratiques et de cascades exécutées par les acteurs eux-mêmes, c'est une véritable collision frontale imaginée par ces cinéastes créatifs et à ne pas manquer. Le sang jaillit à volonté, auquel s'ajoute une bande son de synthétiseur agonisante (composée par Carrer).

Q : C'est un film incroyablement physique tout au long de son déroulement. Avez-vous pensé à la façon dont vous avez fait passer vos actions à travers ce film, car c'est le seul film qui montre le processus vraiment épuisant pour toutes les personnes impliquées.

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Oui, c'est vrai. J'étais juste TJ Kennedy et Adam Ewings avec qui nous avons travaillé séparément sur deux autres longs métrages et c'est terminé. Nous savons, pour avoir travaillé avec eux, que leur mérite est de prendre n'importe quel acteur, quel que soit son niveau physique, et de travailler sur ses forces et ses faiblesses tout en s'adaptant aux choses que nous voulons voir pour le film que nous avons soigné au début, nous avons essayé de faire le casting pour les attributs physiques de tous les Nous nous sommes rendu compte que ça ne marchait pas pour nous parce qu'à la fin du jeu, il n'y a qu'un mot à la fois, alors quelle est la performance en premier, puis nous espérons et nous prions pour que notre casting puisse faire ressortir cela, et je veux dire que c'est une grande star du rock, en particulier Laura, qui jouait. Oui, mais je pense que le mérite revient en grande partie à notre équipe de cascadeurs qui était là et qui a vraiment travaillé avec les acteurs pour obtenir cette performance physique.

Q : C'est ainsi qu'est né ce film et il est difficile d'aborder des thèmes aussi lourds que les abus sexuels et autres.

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Je pense que nous avons trouvé une première ébauche très différente de celle du film. La première conception était qu'il y avait des gens piégés dans une maison, mais c'était essentiellement en plein été, pendant une panne de courant, et cette étude portait plutôt sur la façon dont les gens se comportent différemment dans des circonstances telles qu'une catastrophe naturelle ou quelque chose du genre, en prenant cette situation en otage mais en la plaçant dans un environnement où il y a un noir... On ne sait pas quel âge a augmenté, c'est donc un peu comme ça qu'il s'est manifesté, et puis juste parce qu'on sait ce qu'il en est de certaines choses, et puis on sait qu'il a réagi en prenant le scénario à son compte, on sait qu'il l'a transformé en quelque chose d'entièrement différent. Je ne sais même pas comment vous faites cela. Vous savez, l'idée que nous plaisantons toujours, et vous savez que notre amitié est basée sur notre amour d'être des Mallrats, donc beaucoup de nos meilleures histoires se sont réunies la dernière fois dans une aire de restauration mobile, et ont été tournées et ont donné lieu à des échanges d'idées, et je me souviens qu'il s'agit d'une pièce de l'été 2018, je pense, dans une prise d'otages unanime, je pense y réfléchir et j'ai été comme si vous saviez ce qui m'a permis d'essayer et. Je vois que c'est intéressant parce que vous parlez spécifiquement des thèmes qui sont mentionnés vous savez ce que certaines des choses les plus sombres. Je pense que beaucoup de ces thèmes sont le reflet de l'époque des choses que nous voyons dans les nouvelles. Ce n'est pas du tout une chanson politique et nous ne voulons pas être un commentaire social de la NASA parce que ce n'en est pas un, mais je pense qu'il était juste une sorte de vous savez, en tant qu'écrivain conteur, vous ingérez constamment toutes ces informations dans votre seul moyen de communication pour vous savez, parce que je ne suis pas... je ne vais pas sur les médias sociaux Je pense donc que c'est moi qui essaie de me battre avec quelqu'un qui essaie aussi de faire en sorte que le film s'inscrive dans ce cadre et vous savez aussi instinctivement que beaucoup de ces choses sont très Crest, ici, réalisateur, vous savez, c'est comme si les pièces étaient incroyablement sombres et cela semble être la façon parfaite de commencer l'histoire. Je pense que merci pour vos questions, c'est une longue version de l'histoire, mais l'idée de départ est aussi que nous venons tous les deux de longs métrages que nous réalisons séparément et qui n'ont pas vraiment bien marché dans votre genre de sentiment de déprime et d'épuisement. Je pense que le scénario vient d'un endroit très sombre et très en colère, c'est pourquoi il est comme ça, simplement parce que nous ne sommes en colère contre personne en particulier, mais nous sommes comme si beaucoup de travail n'allait nulle part et voici une liste que vous connaissez. J'espérais donc que vous sachiez, quand vous y pensez, ce que vous feriez si vous étiez une mère ou un père dans une situation semblable à celle de votre enfant. Je ne veux pas dire que ce serait difficile pour moi de ne pas poursuivre le type qui aurait fait quelque chose de bien comme ça, alors me mettre dans cette position pourrait être très difficile. Je ne sais pas ce que Nick faisait, c'était complètement hors norme, comme vous le savez, merci. Je ne sais pas jusqu'où vous iriez si le système judiciaire ne fonctionnait pas, et nous voyons que nous le voyons aux informations et dans les médias, avec la politique sociale actuelle, les gens vont dans la rue et élèvent la voix, donc vous savez, soulever des questions. Nick était personnellement à la bataille, je dirais non, je le ferais si vous aimez votre fille, et ça arrive et ça ne fonctionne pas. C'est un film où les 30 dernières minutes, c'est comme si l'écran se faisait défoncer et qu'il y avait des racines de merde et du sang qui jaillissait de partout, car une partie de ce sang est juste du sang, vous savez, c'est notre façon de faire en sorte que ça arrive, votre hamburger. Je veux dire que sous tout ça, il y a un fil de lumière que vous avez réfléchi sur ce qui se passe. Donc nous en avons plusieurs attendus depuis longtemps. Merci à tous les deux, merci beaucoup, merci, merci, mais c'est juste.

Q : J'étais particulièrement intéressé par la structure du film, donc je me demandais comment était cette approche parce que vous savez, ça commence à peu près comme un thriller ou un thriller mystère ; il faut que je me tienne debout, puis ça devient vraiment violent et gore, mais tout cela dans le même contenant est de l'espace, donc je me demandais quelle était cette approche.

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Je ne sais pas si je peux parler pour nous, mais nous aimons les films qui tournent à gauche, donc ils commencent dans un sens et puis ils prennent un chemin complètement différent, comme ce film appelé The Guest, qu'Adam Weinberg a fait, et qui finit par être ce film. C'est un peu comme un petit billet qui tourne à gauche et ce n'est pas comme ça que ça résonne. On se dit que c'est ce que les cinéastes essaient de faire parce qu'on ne peut pas faire la différence entre un film sur l'invasion d'une maison et un film sur ce qu'il peut faire pour que ces virages à gauche soient un peu plus visibles et tout ça. Je pense que c'est là que le bât blesse. Nous aimons les films comme celui des années 80, à la moitié de sa durée, parce que vous savez que vous avez un certain rythme avec certains types de films, que vous savez exactement où il va et que c'est assez amusant de bien faire les choses, parce que nous vous représentons et que nous allons faire le changement. À voir. Oui, j'essaie juste de penser qu'il a toujours été structuré de cette façon, même dans la première version de l'histoire qu'il m'a racontée, et je pense que c'est ce qui m'a le plus intrigué, car j'aime l'idée que nous puissions avoir deux films différents. J'ai aimé l'idée que la première moitié et nous puissions être une sorte de thriller procédural et nous donner une chance de connaître le drame et tout ça. C'est comme si c'était bon, maintenant, on va faire un film d'action récurrent pour la dernière moitié de l'équipe et voir comment on peut combiner les deux et comment ça se passe, comme si on disait à Shannon que j'en avais beaucoup, c'est juste que nos tarifs étaient un peu fous, on est un petit vendredi et on est en colère. Je pense que même pour les créateurs de systèmes, on vous donne un certain budget et vous savez jusqu'où on peut aller ou jusqu'où vous pouvez aller avec l'action rebondissante dans le budget, vous savez que vous faites beaucoup de choses vous-même. Vous êtes en quelque sorte mis dans une boîte dans les films qui vont se vendre ; vous savez, beaucoup de ces films sont des actions de genres vraiment bizarres que vous avez des cinéastes comme moi et c'est comme si nous voulions essayer d'autres choses parfois. Il faut aimer les drames ou les thrillers en cachette. Et je pense que c'est une partie de cela qui est une condition.

Q : J'adore le fait que vous ayez mentionné l'invité en répondant à la question précédente parce que c'est un des films qui m'est venu à l'esprit en regardant votre film, mais il y a aussi des aspects de ce film, en particulier quand on entre dans la scène de la grande bagarre en bas qui me rappelle certains films asiatiques de la dernière fois, en particulier des deux dernières années, mais en remontant même dix ou quinze ans en arrière, je me demandais si vous pouviez nous parler un peu de vos influences cinématographiques, de nos points de contact quand vous avez abordé ce film.

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Je me souviens que lorsque nous faisions des story-boards pour certaines séquences d'action, il y a un film très connu, l'original réalisé par Kathryn Bigelow Point break, et je pense encore aujourd'hui que ce film ne reçoit pas assez d'éloges ; vous savez, tout le monde l'adore dans le film ; elle a fait un travail incroyable en réalisant l'action, car comme il y a une scène où vous vous souvenez du film Point break, je ne m'en souviens pas de temps en temps, je ne sais pas bien. Juste pour l'action et comme l'aspect éducatif du catholique, c'est une toute autre conversation, mais il y a une scène où le FBI va à la maison pour évaluer le film avec Tom Sizemore, il n'y a pas vraiment de notes, comme à la lecture de ce film, qui se passe dans de petites salles, donc je sais que j'étais comme obsédé. Vous savez, la scène de la pelouse, où ils mettent la tête du gars dans la ligne ou dans les lames et tout ça, c'est quelque chose qui m'a inspiré à me dire : "Oh mec, c'est exactement comme si un film de fou était l'un de mes films préférés". Je ne sais pas à quoi je pensais. Je veux dire qu'il est impossible qu'il s'agisse d'un réalisateur et qu'on voit tant de films, alors d'une manière détournée, tout a une influence sur la fin de la journée, surtout quand il s'agit d'action, alors c'est vraiment difficile d'identifier un film en particulier et je ne peux penser à rien de ce que nous avons vu. Je sais que nous étions plus influencés par l'idée de faire des scènes d'action qui n'étaient pas trop répétées et qui ressemblaient plus à des rôles que l'on décompose, ou parce que parfois nous faisons un très bon film, toute la phrase qui est dans une scène d'action et aussi les changements d'angles, tout semble très spécifique et vous frappez tous les bons coups à chaque coup de poing, comme si cela ne devait pas être des gens qui ne savent pas comment sélectionner, vous savez qu'il y avait une grande partie de notre genre. Nous allons lancer la caméra et essayer de faire en sorte que les choses se passent comme prévu. Oui, Jack, je ne sais pas, est venu d'une autre manière que celle de regarder des films et de voir le genre de combats que nous voulons voir si nous voulons vendre à temps pour réglementer le temps de tournage en une journée avec les acteurs. Il y a beaucoup d'accidents heureux qui se sont produits, des erreurs qui se sont produites dans la bagarre, comme la bagarre dans les toilettes, qui est un parfait exemple de la façon dont nous avons filmé en plein milieu de ce vol, comme si le vol avait été organisé par étapes. On y va et on lance la caméra comme pour donner un coup de pied dans la boîte de conserve et on verra ce qu'on en tire, alors amusez-vous bien. Oui, c'est le genre de scènes de combat et je voulais commencer avec l'impression que c'est vraiment la règle du rock et comme le titre le dit, vous êtes assis dehors, ok, on en a deux : 00 heures pour filmer ce que nous allons faire, vous savez ce que nous devons réduire. Oui, pouvez-vous me trouver des doublures appropriées et c'est que vous en voyez plus qu'assez, c'est juste qu'il y a de la qualité et vous n'avez pas de films et j'espère que nous n'en avons fait qu'un tout petit endroit. Oui, il faut regarder tellement de films que c'est ce qui en fait un bon endroit. Je pense que les plus évidents sont les séances de lecture une fois par semaine, qui ont une qualité très spécifique, comme je crois que c'est ce que j'ai compris et des trucs comme ça, c'est sûr que c'est cool. Nous n'avons pas vu ou entendu parler de quoi que ce soit qui soit toujours intéressant pour entendre ce que les gens aiment.

Q : Quelle a été la scène la plus difficile à tourner et pourquoi ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Il y a beaucoup de scènes difficiles. Quelle a été la plus difficile ? Vous savez que la moto est la plus facile parce qu'on dirait que c'était vraiment les drones et que moi et moi, c'était facile. La chose la plus difficile était. Ce n'est pas seulement quelques minutes plus tard que les scènes de combat étaient vraiment faciles ; elles fonctionnent ; une fois que vous y êtes entré, vous êtes juste honnête ; c'est comme si vous arriviez à l'essentiel ; les trucs se détachent et vous pouvez tricher avec ça ; je dirais qu'il y a une scène dedans qui m'énerve encore. Leur statut au début du film quand il descend les marches. Elle descend les marches, ce serait les ciseaux et Nick. C'était un si bon atelier technique pour quelque chose de si simple que nous aurions pu tourner d'une autre manière dans le premier jeu et c'était le premier ou le deuxième jour et j'étais comme si je n'allais pas être capable d'exécuter les plans parce que ça prend tellement de temps à faire sur ce site maintenant et c'était juste une combinaison de tout le temps et comme vous savez et puis je pense que nous avons fait comme 6 ou 10 Je suis content que ça se soit passé le premier jour, mais je pense que quand j'étais bien, j'ai pu réévaluer les listes de tournage et les story-boards parce que ce genre de choses, même si elles sont techniques, ne sont pas constantes, même pour les éléments dramatiques avec lesquels on pense qu'elles peuvent fonctionner et qu'elles peuvent apporter beaucoup d'informations sur le cadre, mais ça ne fonctionne toujours pas, alors je dois voir ce que c'est. Techniquement, c'est la chose la plus difficile à obtenir. Je n'en suis toujours pas satisfait. Je pense que la pire scène pour moi, c'est celle que je vais essayer de faire maintenant, vous avez tous vu le film. Vous volez avec ce roman en essayant de danser autour de la scène de fin à la rivière. Citer quand ils sont dans la cuisine et Laursen sur leurs livres à côté de tout le monde qui meurt, c'était la scène la plus difficile à faire parce qu'il y avait une fin au scénario qui n'est pas celle que nous avons tournée et il a été décidé la veille parce que nous manquons de temps que nous pouvons vraiment tourner la fin que nous allions faire et qui a encore besoin Je suis très content du film je sais Cette fin originale aurait mieux correspondu à notre objectif et nous avons dû la composer sur place, ce qui a été incroyablement difficile parce que, pour la deuxième production, tout le monde était très fatigué de tourner dans une maison qui allait être démolie dans quelques semaines, alors nous avons dû sortir de là et nous avons nettoyé au fur et à mesure parce que, de toute évidence, la maison se détériorait. Stinking Warner Bros et tout le monde était couvert de sang et on a du mal à créer la scène de fin de ce film et on a un temps limité parce qu'on a dû se précipiter sur un autre lieu pour aller tourner à l'ouverture du film et on n'a eu qu'un temps limité dans ce lieu, donc je pense que c'était probablement le plus dur que tout le monde ait eu à faire, ensuite, l'infirmière du vendredi, les acteurs étaient furieux pendant la croisière, la croisière a laissé les acteurs s'ennuyer. C'était donc très effrayant. Beaucoup de cris, beaucoup de jurons et il y a des scènes dans le film où vous allez et qui ne sont pas des scènes de jeu. Comme si quelqu'un avait un droit légitime sur la dernière chanson du film, avec Laura assise sur la table de stérilisation, c'est une rupture légitime ; elle est heureuse parce que nous sommes probablement en train de la voir un matin et tout le monde est stressé et comme je n'étais pas là vers la fin de la rue à la fin de cette année et qu'elle fait une vraie rupture à la caméra, alors oui, c'était vous savez quoi, tout le Le film était assez difficile à réaliser, mais ces scènes spécifiques, comme je l'ai dit, sont celles où l'on ne se bat jamais vraiment, les scènes étaient vraiment faciles à faire, comme les dialogues qui semblent plutôt parler en dehors du noir, mais on n'avait jamais assez de temps pour faire ce que l'on voulait faire, et souvent, on le sait, mais de toute façon, il fallait jeter les listes de plans de story-boards et retarder, on inventait juste à la volée.

Q : J'ai vraiment apprécié le film ; c'était un bon rappel de ce qu'est un bon et solide thriller, parce qu'on a l'impression qu'avec tout ce qui se passe, on n'en a pas eu beaucoup cette année. Ma question principale concerne la musique du film et comme le réalisateur travaille aussi sur la musique, c'est une chose à laquelle vous pensiez pendant le tournage ou que vous avez commencée et qui pourrait être terminée avant le film. Dans le processus de pré-production ou comment s'est déroulé ce processus.

Gabriel Carrer : J'avais une sorte de banque de choses en réserve. Je suis comme vous le savez, quand vous faites de la musique, vous ne faites que ça. Il suffit de s'arrêter pour mettre en banque les fichiers du projet et tout le reste, et puis certaines tonalités qui vous plaisent, comme si vous étiez dans certains sons. J'avais quelques trucs sauvegardés dans un sens et puis avant de tourner le film, Reese et Reese était comme oh c'est cool, je veux dire qu'on pourrait mettre ça dans le film quelque part et puis j'ai juste développé un nouveau membre sur le plateau, parfois j'aurais aimé avoir cette application sur mon téléphone ou autre et vous prenez juste entre nos vous savez entre J'ai pu le transférer sur mon ordinateur par le biais de ce compte e-mail pour pouvoir rentrer chez moi ou ailleurs un mois ou deux plus tard et voir ce qui se passait. J'ai fait faire un peu de pré-fabrication, mais ce n'était pas pour le film, mais quand il est presque terminé. Reese m'a dit que je n'avais jamais fait de musique de film avant, mais si un arbre tombe, ce qui s'est passé en 2010, je me suis retrouvé dans une ambiance bizarre. J'ai donc dû trouver un moyen crédible de faire une bonne musique de film, parce que j'ai l'habitude de faire des chansons très profondes, et c'est une chose que je respectais. Je suis bizarre, donc beaucoup de choses ici proviennent de trucs qui avaient des rythmes comme une batterie et une basse qui s'arrêtaient comme de la poussière, des trucs très serrés, et puis oui, et puis vous savez bien, il montait le film, il m'envoyait des clips, je montais la partition des revendications, je commençais à cliquer sur "send it back" et c'était intéressant parce que c'est devenu comme une obligation de faire mes preuves en tant que réalisateur. Pour Say et moi, nous avons fait confiance à Reese pour répondre à nos questions, me donner des indications et des conseils sur la musique afin qu'il vienne juste avant de venir ici. Et je m'asseyais pendant que vous continuiez la session ou le compositeur, il était le directeur, vous savez, il savait qu'une fois que vous essayiez de circuler, vous m'appeliez avec cette identité, il avait le premier son ou quelque chose comme ça et j'essayais de l'imiter plus tard et puis c'est arrivé. En fait, j'ai été très vite surpris de penser que ça allait être plus difficile que ça. Mais cela a pris beaucoup de temps parce que vous voulez aussi créer des sons originaux et des samples que vous ne voulez pas aimer. Donald, vous savez, les effets sonores des films ou autres, c'est donc là que j'étais comme si votre matériel de tête avait été mis de côté au fil des ans, peu de choses depuis. Et il suffit de les changer au montage. Je n'ai pas répondu à une question

Reese Eveneshen : Oui, c'était une collaboration qui a malheureusement dû faire beaucoup de posts pendant le lockdown, ce qui est intéressant parce que tout ce que vous savez, nous pouvons aller au studio d'enregistrement avec n'importe quel son, donc nous faisons tout par le biais d'emails, de messages textes et en nous envoyant des vidéos mais. C'était en fait l'une des meilleures collaborations de l'acte avec un compositeur ayant besoin d'aide que de bien réaliser des films. C'était la première fois que je travaillais avec quelqu'un qui réussissait à faire exactement ce que je pensais que c'était génial pour vous parce que vous pouviez être au milieu de quelque chose que vous ne pensiez pas que ça marchait. Je pouvais juste lui téléphoner et lui dire que vous n'aviez pas besoin de faire ce boum boum boum boum pendant les 30 premières secondes. Et puis 20 minutes plus tard, c'est comme si on l'avait mis dans le et ainsi de suite, c'était intéressant. Ce qui est cool avec le score, c'est que quand on tourne le film et qu'on parle d'un crack, on se dit qu'il n'y aura presque pas de magasin dans la région, que les idées ne sont pas bonnes, qu'on va jouer un film vraiment réel, et puis une fois que vous avez vu le film et que je suis sorti, je pense que vous savez que pour un film de 80 minutes, il y a en fait 72 minutes de travail qui sont comptabilisées, alors vous dites bonjour, s'il vous plaît, oui.

Q : J'ai trouvé intéressant que vous mentionniez la situation de la maison dans laquelle vous utilisiez le tournage : aviez-vous du temps dans la maison, le responsable du tournage pour faire vibrer les scènes de la semaine, mettre des lumières et des caméras, etc. et lorsque vous tourniez, faisiez-vous ces choses destructrices dans l'ordre ou deviez-vous contourner la destruction déjà créée ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Nous avons fait le film dans l'ordre chronologique, nous avons donc pu détruire au fur et à mesure. Je pense que nous n'avons fait que du shopping, mais aussi 13 jours, et la première semaine a donc été consacrée à l'aspect thriller. Ensuite, après nos deux dernières semaines, nous avons détruit ce que vous savez, selon les règles, et à un certain moment, il n'y avait plus de place parce que le sol était en sang et nous avons rattrapé la classe, c'était un vrai désordre, mais nous étions dans la maison. Oh attendez, donc nous devions initialement la construire parce que la quantité de destruction qu'il y a eu allait dans ce sens et nous avons fini par perdre le concepteur de production qui allait le faire pour de nombreuses raisons, donc même moi j'ai pris la relève en tant que cellule de conception de production. Le dernier jour à l'époque était une très mauvaise idée en fait et nous avons réussi à obtenir cette maison pour quelques entrepreneurs locaux ; ils l'ont achetée récemment et ils ont dit oui, nous allons doubler l'assistance ; nous allons mettre quelques fenêtres ; vous payez juste une petite somme pour garder les lumières allumées et l'eau courante dans le lavage de voiture de cette année ; pour faire ce que nous voulions dans la maison ; donc nous y sommes allés et c'était un Nous avons transformé une chambre d'amis en salle de bains parce que nous avions besoin d'une salle de bains très spécifique pour le vol, alors nous avons arraché la moquette, peint les sols et mis en place en seulement 6 ans. Nous avons jeté un coup d'oeil à cette baignoire en fonte avec de l'eau, mais c'était bien plus que prévu. Nous avons pris cette baignoire en fonte, nous l'avons conduite à la maison et nous avons pensé que non, c'est une bonne lecture et nous allons monter les escaliers et la mettre dans notre top 6 à 7 : Nous l'avons enregistré avec des caméras en coulisses, car on fait des films qu'on aurait toujours voulu tourner en coulisses, comme si on avait dû faire une caméra pour montrer aux gens ce qu'on voyait. C'était mauvais de tout descendre pour voir que nous avions un lien pour ça, mais il y a un moment où vous montez les escaliers comme vous le voyez dans chaque Je veux dire que vous voyez que toute la maison a vécu un texte très important ; votre palier de statut de cas a un très petit palier avec une structure incroyable ; nous sommes restés coincés au milieu dans cette limite pendant probablement 2 heures et demie. J'ai croisé ma main, le chemin semble toujours être revenu, c'était juste un cauchemar et je suis juste nous deux dans la camionnette, donc avec une maison comme ça, vous pouvez percer des trous dans le mur pour faire passer des rapports par câble, vous pouvez mettre des lumières où vous voulez, nous pouvons faire des prises de vue à 360 degrés et. Tout ce qu'il y a, c'est qu'il n'y a jamais assez de temps pour avoir une maison trop tard, on est comme partis et même la veille, on envoie encore des trucs pour faire des accessoires au foie depuis L.A.L. Oui, c'était un cauchemar. Nous venons tous les deux d'un milieu où l'on fait tout ce qu'on veut, pas seulement des scénaristes, des réalisateurs, des restaurateurs, des artisans, nous n'avons pas été nombreux à tourner ensemble de façon indépendante. Oui, le matin, Walmart achetait la bande-annonce de Kraft Foods. Vous savez, je faisais des effets spéciaux sur la bande-annonce tous les jours, c'était maintenant un peu oui, désolé, c'est une longue réponse à votre question.

Q : Y a-t-il une raison pour laquelle vous avez décidé d'avoir Halloween en toile de fond ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : C'est une bonne question parce qu'à l'origine, Halloween n'était pas en toile de fond et j'aime Halloween personnellement comme vous le faites, mais aussi comme je l'aime vraiment, car je suis déjà allé chez Michael depuis que votre esprit Halloween s'est ouvert et j'ai toujours voulu faire un film pour vous, donc j'étais comme ça. Avant que je ne le fasse, j'ai pu commencer à te le faire, c'est drôle parce que je pense que nous le faisons tous les deux et que maintenant tu peux atteindre les autres et c'était une décision de dernière minute. Oui, c'était en juin et je pense que le truc c'était de rendre crédible le fait que ça se passait dans le quartier la nuit et qu'il n'y avait personne qui appelait la police. La nuit d'Halloween, vous recevez votre projection et vous voyez des gens avec des masques et des casques comme un crime qui convient, en plus c'est juste cool, nous avons filmé le film en octobre, oui comme si c'était octobre, quelle était la date du 1er octobre au début de la seconde, oui donc nous avons filmé jusqu'au 24 octobre, donc juste pour le garder, j'adore Halloween, ce serait bien d'avoir des décorations d'Halloween maintenant à la maison parce que c'est octobre et c'est amusant et c'est comme si vous faisiez un film au mois d'Halloween. Vous savez, c'est un peu comme un film, ou un film, ou comme si c'était un film de plus pour pouvoir aller au Walmart le matin. Vous voyez les pâtisseries d'Halloween de Michael et tout ce qu'il y a dedans, vous savez, des petits chocolats, comme si je vous demandais juste ce que je ressentais, c'était bien, c'est le premier secours, oui. Ouais. Et je me souviens qu'il s'agissait de producteurs parce qu'ils ne voulaient pas le commercialiser comme un Halloween. C'est juste le plus cool. Vous savez, nous nous demandons comment faire pour que le film reste visuellement intéressant, surtout quand ils sont dehors et tout ce qui se passe dans le masque, parce que les masques sont toujours dans leur version de toute façon. Donc Halloween nous a vraiment donné l'opportunité de jouer dans ce paysage. C'est juste drôle comme vous le pensez.

Q : Je pense aussi que le film pourrait être étiqueté comme cette partie du sous-genre du viol et de la vengeance qui parle aussi du père qui s'en prend à ceux qui violent là-bas. Tout est là, donc dans ce sens, ça marche. Y a-t-il un cas particulier où ce type de film fonctionne ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Je sais qu'à l'origine, le scénario ne l'était pas. En fait, je pense qu'il s'agit d'une version antérieure. Nous n'avons pas vraiment dit ce qui arrive à l'enfant. Quoi qu'il en soit, je pense que c'était toujours comme si quelque chose de vraiment mauvais arrivait. Le contenu est si délicat que vous êtes comme si vous saviez comment nous allons le faire. Je suis désolé que nous soyons partis sans comprendre pourquoi nous souhaitons cela un peu trop. Cela a donné plus de motivation aux personnages, mais nous n'avons pas vu grand chose non plus dans cet équilibre délicat. Je veux dire que vous savez que c'est une chose terrible qui se produit et que vous ne voulez pas vous concentrer sur cela ; vous ne voulez pas faire ce genre de choses que les banques centrales ne voulaient certainement pas montrer parce que vous savez. Venant de nous, on nous a répondu que nous étions presque coupés en morceaux, il y a une certaine limite que vous voulez atteindre et je sais que pour nous deux, nous ne sommes pas obligés de descendre dans un trou noir. Je ne pense pas que nous soyons inspirés par quoi que ce soit de spécifique, mais c'était quelque chose qui figurait dans le projet initial, vous savez, aucun de nous ne reçoit d'appels sur son téléphone portable et nous savons que nous sommes des grévistes et vous savez que mes jeunes sœurs ont 14 ans de plus que vous, vous vous êtes mis dans cet état d'esprit de ce qui pourrait vraiment pousser quelqu'un à bout et il n'y a pas grand-chose de pire Le fait qu'il s'agisse de la privation de l'innocence est probablement le plus actif, car je pense qu'il s'agit juste d'un crime très brutal que tout le monde veut commettre, donc oui, j'ai entendu dire que c'est un sujet très tabou et que les gens ont souvent peur de ce sujet.

Q : Quand j'ai regardé le film, une chose qui m'a vraiment frappé, c'est à quel point le vrai méchant de la pièce est probablement mauvais et méchant. Je crois que son nom est que l'acteur s'appelle James Fler, c'est exact. Je ne le connaissais pas, mais il avait juste un de ces visages, alors je suis allé voir son générique sur IMDb et j'ai été surpris de voir qu'il était surtout connu pour son travail de producteur plutôt que d'acteur, mais il est génial dans son rôle, ce qui fait vraiment vendre cette horrible personne.

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : il faut lui dire à cause de ça. Il aimerait beaucoup avoir un visa. Pourriez-vous savoir ce que le casting pour la tempête est vraiment difficile. Et puis James avait vraiment ce qu'il hésitait à faire et il voulait que ce soit ajouté au casting pour ce que c'est, oui, c'est un producteur comme ça, un peu comme ça, c'est bizarre, mais qu'est-ce que vous en dites ? Oui, ça marche. Jamess est l'un des co-fondateurs d'un grand groupe de divertissement. Vous savez, ils ont aidé à produire ce film pour qu'il soit diffusé pour nous et James. Je sais combien vous voulez que nous vous disions si vous le souhaitez, nous pouvons faire une bonne affaire avec James, comme vous le savez, en parlant de ce que nous faisons pour vous, elle jouait la comédie, nous étions à l'école de théâtre et tout ça, et il n'a jamais vraiment fait ça. Si vous aimez ce monde et que personne ne veut être ajouté et que je ne pense même pas que nous ayons auditionné pour le poste de général, je pense que tout va bien, nous sommes comme si nous allions trouver quelqu'un dont nous savions qu'il serait plus un personnage muet, mais qui n'a pas eu beaucoup de dialogue et que nous voulions juste être. Les finales et. C'est comme si c'était à propos des Suédois qui ne produiront jamais, vous consommez, vous voulez savoir ce que pense James de son retour en juillet, vous vous souvenez que nous sommes allés voir James et qu'il est comme ça, je ne sais pas, je sais que je suis producteur, mais vous pourriez vraiment comprendre. Je pense que nous l'avons fait passer par un petit processus d'ajout et. Oui, ça a marché et il a fait un excellent travail et il a utilisé des moyens crédiblement intimidants, ce qui est drôle parce qu'à Houston, la vie est comme ça. Ce type et vous pensez comme nos perspectives de tournage avec moi, mais elle est si douce et si gentille. Il y a tellement d'Alaskiens, surtout quand il s'agit d'aller bien, alors je suppose qu'il n'arrête pas de dire qu'il le fera. C'est donc le plus grand réflexe de bâillonnement ; c'est comme une sorte de chirurgie médicale et une route dangereuse que je ne connais pas. Il connaît le terme, mais comme lorsqu'il était au sol à la fin, alors qu'une des actions parle beaucoup, je sais que lorsque Nick était au dessus de lui et que James est au sol en train de cracher du sang, il a commencé à avoir des haut-le-coeur et à tousser pendant que nous roulions et je me souviens avoir regardé le moniteur en train de restaurer son état. Et c'est ce qui s'est passé dans le film, à la fin, quand il a reçu un appel de Blood 3. J'étais en fait dans ce genre de situation et il doit arrêter parce qu'il a dit que c'est une clinique comme si on se noyait. Vous crachez du sang ou quoi que ce soit d'autre, il dit que c'est comme le fond de sa gorge, c'est comme cette chose qui ressemble. Un chirurgien, mais encore une fois, c'était vraiment cool parce que ça nous ramenait presque à la réalisation de films. Au bout du compte, on a vraiment l'impression de faire des films avec ses amis. Ici, le producteur est sur le film, on connaît la bannière de Colin, on s'amuse et c'est ce qui nous amusait, parce qu'on a l'impression que quand on a commencé à faire des films dans le jardin avec ses amis, je pense que c'est un type qu'on connaît depuis des années. Je veux dire qu'il vous aide vraiment à nous aider avec nos longs métrages il y a des années, donc c'était un peu comme si. Bien sûr, nous l'avons fait ressembler à un violeur d'enfant, c'est comme ça que nous lui répétons la faveur, mais certains maintenant, c'est super, il était très amusant de travailler avec lui et c'est tellement drôle quand on voit le film, c'est super d'entendre ça parce que quand on le voit, on voit juste James. C'est comme si James jouait à parler. Nous ne savons pas si cela fonctionne si bien, alors nous avons fait un excellent travail.

Q : Votre film est présenté en première mondiale au festival international du film Fantasia. Que ressentez-vous en voyant votre film sélectionné dans un si grand festival international ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : C'est génial de jouer à Fantasia, je veux dire que c'était. Obtenir des billets là où Fantasia signifie tant pour nous. Je ne pense pas que je ferais des films aujourd'hui si ce n'était pas pour fantasia pour être honnête. En 2010, nous avons tourné un petit film d'horreur intitulé If a Tree Falls. C'était en 2009 et je ne connaissais pas fantasia. Je viens d'une petite ville et j'avais donc besoin de tout faire et j'ai été accepté. Je me suis dit que c'était un festival plus important que ce que je pensais et puis je suis allé à Montréal, vous savez, et vous êtes comme ce festival, un de ces films que je vis, vous savez, une très petite ville dans laquelle je vis et puis j'ai vu des gens du monde entier qui aimaient les mêmes films que vous, tous les films de genre que vous connaissez. Oh mon Dieu, ce festival est la meilleure chose à laquelle j'ai jamais participé avec des films comme je l'ai promis. Pour moi, c'est après Tree falls, comme pour tous les films que je fais, que j'ai eu envie de jouer à ce festival, je veux juste jouer. Henry Rollins et moi nous souvenons que je pense que la raison principale pour laquelle je veux faire ce film est que j'ai travaillé avec vous, mais je voulais un laissez-passer gratuit pour aller à Fantasia voir tous les autres films parce que quand vous avez un film et une cuvée, vous obtenez un laissez-passer gratuit, donc comme ça j'économiserais mon argent et j'irais pour 2. 5 semaines et aller voir des films gratuits, je ne m'en soucie même pas, mes films comme vous le savez, mes films passent très bien, mais je veux juste voir tous ces autres films, donc parfait pour moi, fantasia a toujours été comme ça, c'est toujours comme si chaque film que vous savez que j'avais était que je ne suis pas gardien dans les films qui sont partis et il n'est jamais terni Je comprends ce que c'est que d'être un programmeur, vous savez, j'ai eu deux films rejetés pendant deux ans, et un film a été refusé, mais la vie ne signifie rien de bon et j'aime tellement le festival que chaque fois que je vais voir un film, je rentre chez moi et deux autres, 3 semaines à Montréal comme quoi je peux faire ce que je peux voir comme vous savez donc si c'est un énorme. Énorme. Comme. C'est un peu comme la terre mystique que vous voulez visiter avec votre film. C'est des gens à écrire comme si vous parliez trop de frontière. La question était de savoir comment on se sentait en faisant partie de ce juste. Très bien, c'est aussi bien que la première fois, même si tout est virtuel, c'est aussi excitant que de recevoir son premier commentaire. Je veux dire que vous recevez ce mail pour Mitch, que vous connaissez en terminale, et c'est comme si j'allais courir nu dans la rue parce que je ne sais rien, à moins que je ne voie un tas de films cool cette année, donc. Je n'ai jamais eu de film d'excellence, c'est un outil formidable pour deux raisons : d'abord, c'est un honneur incroyable, vous savez que c'est l'un des meilleurs festivals d'épaule ; ensuite, celui qui ne fonctionne pas vraiment ici, j'y suis allé à plusieurs reprises l'année dernière pendant deux ans et je suis également reconnaissant pour une autre raison : pendant que nous tournions, ce serait peut-être mieux de planter ce film. Les mauvais jours, comme celui où nous devons avoir des fantasmes, ça marchait. Nous avons une longue journée, nous comprenons que c'est pour votre église et tout ce que je peux me dire, c'est que c'est de la merde si vous n'arrivez pas à vous aimer vous-même. J'étais donc reconnaissant quand on l'a eu, parce que je n'ai pas eu à faire face à ce fils de pute fumé pendant quelques mois encore, alors oui, c'est très bien, c'est juste un public intéressant. Tout le monde aime le public de Fantasia : quand on est vieux, on va tous voir ce film ensemble, on ne s'assoit pas et on le regarde avec enthousiasme, mais il se peut que 50 % de Peter ne l'aime pas et que les autres 50 % l'aiment, et j'adore ça. C'est une telle passion que c'est ce qui la rend si bonne, parce que le public est vraiment passionné par le cinéma, s'il n'aime pas quelque chose dont vous n'entendez pas parler, mais si vous aimez quelque chose dont vous n'entendez pas parler, vous entendrez parler des tarifs. Dans votre cas, vous allez aussi dans beaucoup de festivals et c'est le contraire : je suis le seul film quelque chose d'aussi génial que tout le monde ; vous êtes comme une connerie ; ce que vous n'aimez pas, c'est que vous me dites ça en face comme si c'était pour ça que vous savez que je parle de fantasia parce qu'il est honnête et passionné.

Q : Travailler sur un film comme celui-ci, à une échelle très réduite techniquement, vous savez, je suppose, mais c'est certainement certains de vos défis qui ?

Gabriel Carrer et Reese Eveneshen : Vous savez ce que vous allez faire, en gros, c'est choisir vos batailles, où vous en êtes, où vous passez du temps sur ce qui est le plus important. Oui, tout sur les films à petit budget. Je pense que ce qui me tue, c'est le temps qu'on a pour faire le film. J'ai toujours été un gros bonus, il faut essayer de trouver un moyen d'avoir un programme plus long. Je sais que tous les autres ont un taux de sucre dans le sang très bas, c'est comme s'il était impossible de demander à quelqu'un de faire quelque chose à n'importe quel niveau. Je me fiche de qui vous êtes, surtout quand il s'agit de longs métrages, car il n'y a pas assez d'heures de spécialisation pour préparer ce que vous mettez dedans, donc je pense que le plus difficile a été d'essayer de nous étirer et de me laisser quelques jours pour obtenir un numéro au Je pense que nous sommes en train de manger quelques recettes et de prendre le relais, donc pour moi c'était la chose la plus difficile, mais c'est comme si vous disiez que vous vous battez tous les jours, oui les gens ne sont pas assez payés, c'est vraiment difficile, c'est un business difficile et c'est à cause des marchés de vente de nos jours dans le On s'attend à faire beaucoup plus avec moins maintenant, comme notre dernier film dont le tournage a duré environ deux fois le budget. J'étais comme ça il y a cinq ans et maintenant, les temps changent et il y en a moins, surtout maintenant. C'est de plus en plus difficile à faire. C'est très fatigant pour certains, vous savez, vous arrivez à ce point comme si je n'aimais pas vraiment faire ça, vous devez prendre du recul et faire comme si j'avais eu une réserve. Oui, c'est comme pour tous les aspects de la fortune : c'est très difficile de mettre le doigt sur une chose en particulier dans ce film, surtout maintenant qu'on a l'impression de se battre contre le budget tous les jours, ce qui est difficile parce que nous avons tous les deux des cellules individuelles qui sont techniquement beaucoup plus grandes. Dans des budgets similaires, mais quand on se contente d'installer tout comme chaque année, le prix augmente et ce que vous saviez, c'est que nous étions habitués à avoir 100 $, alors que maintenant, 100 $, ce n'est plus le cas, mais on peut vraiment le ressentir, ce qui ne veut pas dire qu'on n'a pas passé un bon moment. de sourires en bas est difficile à vendre, nous n'avons pas les choses bon marché aussi parce que comme tous les trucs de moto que vous avez vus au téléphone, nous avons tourné comme un programme de tournage excité parce qu'il faudrait juste un copain pour cacher les motos et vous voulez dire renvoyer ce Harker de début pour que nous tirions à vue pour programmer parce que vous savez. Vous essayez juste de tourner autant que vous pouvez en respectant le planning et en n'essayant pas, parfois, de ne pas dire aux producteurs que vous faites cela et puis vous vous mettez en mouvement ou vous êtes heureux qu'ils ne demandent pas aux étudiants. Et je veux dire que c'est incroyablement important pour nous de penser autant que possible à huis clos, à l'exception des flashs de muselière, car chaque effet est réalisé à huis clos pour que tout aille bien, et c'est vraiment difficile à faire. Et il faut voir ce budget comme si on allait sacrifier tout ce qu'il y avait à faire pour le faire sortir.

Synopsis :
C'est la nuit d'Halloween et un intrus fou et son otage se terrent dans la maison de Romina alors que des tueurs à gages masqués mènent la charge contre sa porte d'entrée. "Des bonbons ou un sort !" Lora Burke (LLifechanger, Pauvre Agnes) est une infirmière au grand coeur qui cherche un peu de détente après une dure journée de travail quand l'enfer se déchaîne ! Chris (Nick Smyth) cherche à obtenir justice pour un méfait qu'il a subi, il est frustré, désespéré et n'a plus rien à perdre. Il a une dette de sang et ne sera pas satisfait tant qu'il n'aura pas obtenu d'aveux de son prisonnier. Alors que le mystère entourant les trois occupants commence à s'éclaircir, une bande de mercenaires prend d'assaut la maison. De nouvelles alliances seront mises à l'épreuve alors que le trio lutte pour survivre à la nuit marquée par la mort.

For The Sake of Vicious
Un film de Gabriel Carrer, Reese Eveneshen
Produit par Avi Federgreen, Gabriel Carrer, Reese Eveneshen
Scénario de Reese Eveneshen
Avec Lora Burke, Colin Paradine, Nick Smyth
Musique de Gabriel Carrer , Foxgrndr
Directeur de la photographie : Alex Tong
Montage : Reese Eveneshen

(Source : site officiel de Fantasia 2020)