Reconnu coupable

Situé dans un Los Angeles du futur proche où la justice a été radicalement rationalisée, Reconnu coupable (Mercy) s'ouvre sur un accroche-regard d'une efficacité saisissante : le détective Chris Raven, incarné par Chris Pratt, se réveille avec la gueule de bois, enchaîné à une chaise mécanisée, face à une intelligence artificielle qui décidera de son sort dans les 90 minutes. Présidant ce tribunal numérique, le juge Maddox, un avatar IA incarné de manière effrayante par Rebecca Ferguson, informe Raven qu'il est accusé du meurtre de sa femme, Nicole Raven, jouée par Annabelle Wallis. L'ironie est immédiate et délibérée : Raven n'est pas seulement un policier, mais aussi l'un des défenseurs publics de ce système même, le programme Mercy, qui a remplacé les jurys, les juges et les procédures judiciaires par des algorithmes, des mesures de probabilité et des exécutions instantanées. Le postulat de départ est indéniablement captivant, évoquant des échos de Minority Report et de thrillers en temps réel, mais ce qui distingue Reconnu coupable (Mercy) au premier abord, c'est à quel point son univers semble alarmant et plausible, surtout à une époque où la culture de la surveillance et la gouvernance par l'IA ne sont plus des concepts spéculatifs, mais des réalités quotidiennes.

Le réalisateur Timur Bekmambetov, longtemps associé au format screenlife, s'appuie pleinement sur son esthétique caractéristique, transformant la salle d'audience en un tourbillon de séquences filmées par des caméras corporelles, de vidéos de sonnettes, de surveillance par drone, de SMS, d'e-mails et de flux de réseaux sociaux. Le film quitte rarement le siège de Raven, mais paradoxalement, il inonde l'écran de mouvements, de données et de bruit visuel. Il y a une fascination anecdotique à voir Raven utiliser comme arme les outils auxquels il faisait autrefois confiance : rembobiner des images, examiner minutieusement les horodatages, voire consulter le compte Instagram privé de sa fille adolescente, Kylie Rogers, dans un moment qui souligne discrètement à quel point l'intrusion numérique est devenue normale. La mise en scène de Timur Bekmambetov est implacable, parfois écrasante, mais indéniablement rythmée, et si la présentation semble souvent inutile, le déluge d'images reflète efficacement l'angoisse d'un homme noyé sous les informations alors qu'il lutte contre un temps impitoyable.

Le scénario de Marco van Belle structure intelligemment le récit en temps réel, maintenant une tension qui fait tic-tac et qui soutient l'engagement même lorsque la logique commence à vaciller. L'enquête de Chris Raven se déroule moins comme un travail de détective classique que comme un triage algorithmique, où l'instinct se bat contre la certitude statistique. Son alcoolisme, sa rupture conjugale et ses trous de mémoire forment un portrait délibérément peu flatteur, obligeant le public à s'interroger sincèrement sur son innocence pendant un certain temps. Pourtant, le scénario peine finalement à approfondir ses idées les plus provocantes. Les implications morales de la présomption de culpabilité, l'éthique de la surveillance sanctionnée par l'État et la terrifiante finalité de la peine capitale automatisée sont soulevées, évoquées, puis systématiquement éludées au profit d'un mécanisme narratif et de rebondissements de plus en plus complexes.

Sur le plan de la performance, Reconnu coupable (Mercy) est une étude de la contrainte. Chris Pratt, immobilisé pendant la majeure partie du film, est privé de la physicalité et du charme qui définissent habituellement sa présence à l'écran. Il s'engage dans le désespoir et la fatigue de Raven, en particulier dans les moments de panique silencieuse où le compteur de culpabilité refuse de bouger, mais le rôle expose les limites de sa gamme émotionnelle lorsqu'il est dépouillé de tout mouvement et humour. En revanche, Rebecca Ferguson trouve des nuances dans la restriction, imprégnant le juge Maddox de micro-expressions subtiles et de changements de ton qui suggèrent quelque chose de troublant sous son calme procédural. Il y a un plaisir anecdotique à regarder Maddox réagir, non pas émotionnellement, mais de manière calculée, à l'imprévisibilité humaine de Raven, comme si le film flirtait brièvement avec l'idée que l'intuition elle-même est un virus déstabilisateur dans la logique algorithmique.

Les seconds rôles apportent des étincelles de vie intermittentes au-delà du vide numérique. Kali Reis apporte une urgence bienvenue dans le rôle de l'inspectrice Jacqueline Diallo, la partenaire de Raven à l'extérieur, qui navigue entre les poursuites sur autoroute et les confrontations violentes qui se déroulent à travers des images granuleuses et des caméras corporelles tremblantes. Kenneth Choi, dans le rôle de l'ancien partenaire de Raven, Ray, offre la présence la plus terre-à-terre et la plus empathique du film, même si son temps d'écran limité donne l'impression d'une occasion manquée. Chris Sullivan apporte de la chaleur en tant que parrain AA de Raven, ancrant brièvement le film dans les conséquences humaines plutôt que dans l'abstraction procédurale. Ces personnages laissent entrevoir un écosystème émotionnel plus riche que le film ne laisse jamais vraiment s'exprimer.

Alors que le récit se précipite vers son acte final, Reconnu coupable (Mercy) passe à la vitesse supérieure pour se rapprocher d'un thriller d'action plus conventionnel, avec des complots, des explosions et un chaos routier. Bien que mises en scène avec compétence, ces séquences diluent l'intensité claustrophobe qui rendait le scénario captivant au départ. Plus frustrant encore, le film reste évasif sur la question de la responsabilité de l'IA, se réfugiant dans une conclusion vague, presque conciliante, qui suggère que les humains et les machines sont également imparfaits, comme si cette équivalence neutralisait d'une manière ou d'une autre le danger de confier des décisions de vie ou de mort à un code. C'est là que Reconnu coupable (Mercy) semble le plus contradictoire, à la fois fasciné et étrangement indulgent envers le système qu'il présente initialement comme monstrueux.

Reconnu coupable (Mercy) est un thriller technologique habile et angoissant qui n'exploite jamais pleinement la terreur inhérente à son postulat. Il est captivant par moments, visuellement agressif et thématiquement pertinent, mais émotionnellement distant et philosophiquement timide. À l'image de l'IA qui est au cœur du film, celui-ci traite efficacement les informations, mais peine à traduire les données en sens. On ressort de cette expérience stimulé, mais curieusement indifférent, avec plus d'adrénaline que de réflexion. En ce sens, Reconnu coupable (Mercy) devient le reflet involontaire de son sujet : précis, implacable et juste un peu dépourvu d'âme.

Reconnu coupable (Mercy)
Réalisé par Timur Bekmambetov
Écrit par Marco van Belle
Produit par Charles Roven, Robert Amidon, Timur Bekmambetov, Majd Nassif
Avec Chris Pratt, Rebecca Ferguson, Kali Reis, Annabelle Wallis, Chris Sullivan, Kylie Rogers
Directeur de la photographie : Khalid Mohtaseb
Montage : Austin Keeling, Lam T. Nguyen
Musique : Ramin Djawadi
Sociétés de production : Amazon MGM Studios, Atlas Entertainment, Bazelevs Company
Distribution : Amazon MGM Studios (États-Unis), Sony Pictures Releasing France (France)
Dates de sortie : 19 janvier 2026 (Regal Cinemas), 23 janvier 2026 (États-Unis), 28 janvier 2026 (France)
Durée : 100 minutes

Vu le 4 février 2026 au Gaumont Disney Village, Salle 9 place A19

Note de Mulder: