Insaisissables 3

L'attrait de cette franchise a toujours été la promesse qu'un braquage peut ressembler à un tour de magie en direct, et Insaisissables 3 (Now You See Me : Now You Don't) s'appuie à la fois sur ce fantasme et admet discrètement ses limites. Le réalisateur Ruben Fleischer hérite d'une machine fondée sur l'arrogance, les plaisanteries et les révélations minutées, et il la fait tourner à plein régime : le spectacle d'ouverture « réunion » à Bushwick pour les Four Horsemen explose en une astucieuse révélation lorsque les vedettes s'avèrent être des hologrammes créés par un trio d'acolytes : Bosco Leroy (Dominic Sessa), Charlie (Justice Smith) et June (Ariana Greenblatt). C'est une référence métatextuelle intelligente pour une série qui a toujours vendu l'idée de présence tout en opérant à distance grâce aux artifices inhérents au cinéma. Le gag ne consiste pas tant à savoir si nous sommes dupés, mais plutôt à savoir si nous apprécions qu'on nous dise, avec un sourire, que nous voulions être dupés dès le départ.

Le nouveau moteur de l'intrigue est Veronika Vanderberg (Rosamund Pike), une magnat du diamant dont l'empire familial blanchit l'argent le plus sale du monde derrière l'éclat d'un diamant en forme de cœur de la taille d'un poing. L'Œil refait surface, les cartes de tarot volent et les Cavaliers - J. Daniel Atlas (Jesse Eisenberg), Merritt McKinney (Woody Harrelson), Jack Wilder (Dave Franco) et Henley Reeves (Isla Fisher), qui fait son retour - sont poussés à revenir dans le jeu aux côtés de leurs doubles de la génération Z. En tant que dispositif, le jumelage intergénérationnel est ouvertement fonctionnel (un passage de relais en douceur à la vue de tous), mais il fonctionne souvent parce que Ruben Fleischer maintient un rythme soutenu et des dialogues vifs ; la joute entre Atlas et Bosco donne du corps au film, tandis que l'agilité de June en tant que pickpocket et le calme de Charlie, cerveau du design, apportent une texture bienvenue. Le scénario, signé Michael Lesslie, Paul Wernick, Rhett Reese et Seth Grahame-Smith, dépasse encore largement les limites du plausible, mais le charismatique jeu de ping-pong entre vétérans et novices permet de masquer plus d'un écart.

En tant que méchante, Rosamund Pike apporte la touche de tension dont la série avait besoin. Vêtue de haute couture et arborant un accent sud-africain délibérément ambigu, elle incarne Veronika comme une ennemie de James Bond qui comprend que la caméra aime les pauses indulgentes ; son jeu oscille entre hauteur glaciale et pantomime savoureuse, et il maintient le film à flot chaque fois que la logistique devient ridicule. Il y a un moment délicieux où Atlas, incarné par Jesse Eisenberg, la taquine en lui disant que convaincre le monde d'acheter des diamants est le tour de magie ultime ; la scène cristallise le cosplay Robin des Bois de la série, mi-critique, mi-complicité complice. Si le rebondissement du troisième acte fait un peu trop écho à la structure du film précédent, la satisfaction ici vient moins de la nouveauté que du plaisir de voir Rosamund Pike savourer sa chute inévitable.

Le savoir-faire scénographique reste la marque de fabrique de la franchise, et la géographie du film – les vitrines d'Anvers, un château-musée de la magie en France et une course-poursuite à Abu Dhabi – donne à Ruben Fleischer la possibilité de mélanger des gags pratiques et des effets numériques. L'intermède au château est remarquable : couloirs à perspective forcée, espaces inclinés à la manière d'Escher et labyrinthe de miroirs qui sert également d'exercice de confiance pour une équipe qui cherche encore ses repères. On peut voir les coutures – la « magie » du cinéma n'est jamais équitable – mais il y a plus de tactilité qu'auparavant dans les passes, la cardistry, et même les bagarres qui dégénèrent en rivalité entre magiciens. Lorsque le film nous laisse nous installer dans la mécanique, il flirte avec le plaisir vertigineux de l'illusion à l'ancienne, la cadence « pledge-turn-prestige » que les précédents opus ont trop souvent négligée.

Le vieux problème de la franchise demeure : à l'écran, la magie risque de se dissoudre dans les effets spéciaux, et Now You Don't continue d'expliquer trop en détail après coup, en intégrant a posteriori des préparatifs élaborés dans des délais impossibles à respecter. Pourtant, le film mérite parfois ses révélations grâce aux personnages plutôt qu'aux seuls gadgets. Thaddeus Bradley, interprété par Morgan Freeman, à la fois gardien du mythe et coquin, accueille l'ensemble dans un sanctuaire hanté par l'histoire de la magie, et la séquence se déroule comme si la série faisait une pause pour respirer, pour reconnaître sa lignée. Même un bref clin d'œil aux fils conducteurs de la franchise – pourquoi Dylan Rhodes, incarné par Mark Ruffalo, est hors carte, comment Lula, incarnée par Lizzy Caplan, s'intègre dans la liste toujours plus longue – témoigne d'un souci inhabituel de continuité dans une propriété qui aurait facilement pu se contenter d'avancer à tâtons.

En termes de performances, le film connaît ses points forts. Jesse Eisenberg s'appuie sur le commandement épineux d'Atlas, une variante plus sèche et plus drôle de son personnage hyperverbal, tandis que Woody Harrelson maintient l'énergie piquante de Merritt juste à la limite de l'autoparodie. Isla Fisher revient avec une maîtrise désinvolte, et Dave Franco continue de faire passer les cartes jetées pour une blague et une arme à la fois. Parmi les nouveaux venus, Dominic Sessa projette la confiance d'une star de cinéma avec un petit quelque chose qui invite à la douceur, Justice Smith donne à Charlie l'humilité d'un ingénieur qui joue, et Ariana Greenblatt vole la vedette avec son esprit athlétique. L'ensemble fonctionne comme un jeu de cartes : des grains individuels, une ondulation satisfaisante.

Idéologiquement, le film continue de vendre un mythe réconfortant : un théâtre anticapitaliste joué par des voleurs célèbres, la justice comme prestige télévisé. Le scénario fait un clin d'œil à cette hypocrisie (la pique de Veronika sur les artistes se faisant passer pour des anticapitalistes fait mouche) tout en doublant la catharsis enrobée de sucre d'orge que procure le spectacle de la richesse corrompue humiliée publiquement. On peut qualifier ce film de cinéma réconfortant pour une époque d'épuisement ; lorsqu'un personnage déclare avec un air pince-sans-rire qu'au milieu de la guerre, des pandémies, de l'angoisse climatique et de l'IA, « vous avez tous plus que jamais besoin de magie », la réplique est ringarde mais claire. Le film ne prétend pas être plausible ; il propose un rituel : les applaudissements comme absolution, le spectacle comme baume.

S'il y a une critique structurelle, c'est la vitesse : le film va trop vite pour laisser le spectateur assimiler les conséquences. Les moments décisifs défilent à toute vitesse, et l'explication finale du plan directeur passe sous silence au moins trois étapes qui seraient épuisantes dans la réalité. Mais en tant que chapitre de transition, « Now You Don't » trouve une voie honnête. Il s'agit moins de surpasser les deux premiers films que de repositionner la marque, de tester si les Cavaliers peuvent devenir des mentors sans perdre leur prestance, si la prochaine génération peut hériter de leur espièglerie avec un but précis. Sur cet axe, ça fonctionne. Les tours sentent encore la fumée de caméra, mais le sens du spectacle – sourires prudents, coudes affûtés et quelques gestes authentiques – fait mouche. Si la série veut continuer à vivre, elle aura besoin d'un futur antagoniste capable de mettre véritablement ces illusionnistes au pied du mur ; pour l'instant, le plaisir réside dans le fait de voir les pros et leurs protégés négocier, détourner l'attention et s'incliner en synchronisation.

Insaisissables 3 (Now You See Me: Now You Don't)
Réalisé par Ruben Fleischer
Écrit par Michael Lesslie, Paul Wernick, Rhett Reese, Seth Grahame-Smith
Histoire d'Eric Warren Singer, Michael Lesslie
D'après les personnages de Boaz Yakin, Edward Ricourt
Produit par Bobby Cohen, Alex Kurtzman
Avec Jesse Eisenberg, Woody Harrelson, Dave Franco, Isla Fisher, Justice Smith, Dominic Sessa, Ariana Greenblatt, Rosamund Pike, Morgan Freeman
Directeur de la photographie : George Richmond
Montage : Stacey Schroeder
Musique : Brian Tyler
Sociétés de production : Summit Entertainment, Secret Hideout
Distribution : Lionsgate (États-Unis), SND (France)
Date de sortie : 12 novembre 2025 (France), 14 novembre 2025 (États-Unis)
Durée : 112 minutes

Vu le 11 novembre 2025 au Gaumont Disney Village, Salle 1 place A22

On en remerciera pas le distributeur SND pour l'absence de communication presse et de projection presse de ce film.

Note de Mulder: