The Home

Le film The Home, réalisé par James DeMonaco, suscite un mélange curieux d'anticipation et de scepticisme. Connu principalement comme l'architecte de la franchise The Purge, DeMonaco a souvent su trouver l'équilibre entre des sensations fortes et des commentaires sociaux acérés. Son nouveau film suggère une nouvelle tentative d'utiliser l'horreur comme allégorie, cette fois en se tournant vers les divisions générationnelles et les peurs liées au vieillissement. Ajoutez à cela la nouveauté de voir Pete Davidson s'éloigner de ses racines comiques pour son premier rôle dramatique, et il y avait de quoi s'attendre à quelque chose d'audacieux. Pourtant, malgré tout son potentiel, The Home peine à trouver une cohérence, ne parvenant jamais à décider s'il veut être un thriller psychologique, un spectacle grotesque d'horreur corporelle ou une satire camp. Le résultat est un film qui commence bien, mais qui se perd dans l'incohérence et l'excès.

Le postulat de départ est immédiatement intrigant. Max, interprété par Pete Davidson, est un jeune homme hanté par la perte de son frère adoptif, qui canalise sa désillusion dans des graffitis qui lui valent des démêlés avec la justice. Pour lui éviter la prison, son père adoptif (Victor Williams) lui trouve un poste de gardien à la maison de retraite Green Meadows, où il remarque rapidement que tout n'est pas comme il semble. Les résidents âgés sont accueillants, en particulier Mary Beth Peil dans le rôle de Norma, qui devient à la fois une confidente et une figure maternelle de substitution, et John Glover dans le rôle de Lou, un ancien acteur dont l'excentricité cache quelque chose de plus sombre. Pourtant, le personnel, en particulier le dérangeant Dr Sabian joué par Bruce Altman et les aides-soignants interprétés par Adam Cantor et Mugga, indique clairement que certains endroits sont interdits, en particulier le mystérieux quatrième étage. Naturellement, Max désobéit, et ce qu'il y découvre l'entraîne dans un réseau d'horreur, de paranoïa et de complots qui brouillent la frontière entre réalité et cauchemar. Pendant la majeure partie du premier acte, le film maintient une atmosphère véritablement inquiétante, grâce à la photographie d'Anastas N. Michos et à la bande originale dérangeante de Nathan Whitehead, qui confèrent à Green Meadows une atmosphère de terreur suffocante.

Mais si James DeMonaco parvient à créer un suspense avec des murmures, des ombres et des horreurs entrevues, il abandonne rapidement toute retenue au profit de chocs décousus et d'une violence excessive. Le film s'enlise dans des séquences oniriques répétitives, des hallucinations aléatoires et un récit qui accumule les complots (expériences gouvernementales, rituels païens, hackers mystérieux) sans jamais les tisser en un tout cohérent. Ce qui aurait pu être une exploration pointue du deuil, du ressentiment générationnel et de la cruauté institutionnelle s'effondre au profit d'un méli-mélo de clichés horrifiques. Le final déchaîne un torrent de violence – empalements, chair déchiquetée, carnage sanglant – mais cela semble creux, comme si le spectacle seul pouvait compenser le manque de clarté narrative. Pire encore, la performance de Pete Davidson n'est jamais à la hauteur du sujet. Son Max reste largement impassible, alternant entre sarcasme détaché et regards vides, un style qui fonctionne dans la comédie mais qui ici vide le personnage de toute émotion. Les scènes qui devraient être empreintes de peur ou de chagrin semblent étrangement plates, sapant le cœur même de l'histoire.

Et pourtant, même au milieu du chaos, on aperçoit des lueurs de ce qu'aurait pu être The Home. Mary Beth Peil apporte une chaleur et une gravité qui rehaussent chaque scène où elle apparaît, faisant de Norma la seule présence vraiment captivante du film. John Glover, avec son sens théâtral, injecte une sorte de menace ludique qui rompt momentanément la monotonie. Ces vétérans nous rappellent que dans un film mieux écrit et plus discipliné, The Home aurait pu être une exploration poignante du vieillissement et des liens humains. Au lieu de cela, leurs performances sont noyées sous le poids de l'excès de James DeMonaco. À la fin, ce qui reste n'est pas la terreur, mais la frustration : le sentiment que le film avait tous les ingrédients nécessaires – un décor atmosphérique, un thème provocateur et un protagoniste inhabituel – mais qu'il les a gaspillés au profit du bruit et du sang.

The Home ressemble moins à un film d'horreur abouti qu'à une expérience ratée. Il commence par une promesse troublante d'horreur psychologique, se construit autour d'une conspiration qui aurait pu avoir une signification plus profonde, puis se noie dans l'incohérence et l'excès kitsch. Pour les fans de James DeMonaco, ce sera comme un pas en arrière par rapport à l'énergie subversive de The Purge. Pour ceux qui sont curieux de voir Pete Davidson dans un rôle dramatique, cela ne fait que confirmer qu'il est plus à l'aise dans des rôles qui lui permettent d'utiliser l'humour ou l'autodérision. Et pour les amateurs d'horreur qui espéraient une nouvelle entrée originale et dérangeante dans le genre, The Home risque de les laisser exaspérés, devant un film qui oublie son âme avant même d'avoir réussi à leur faire vraiment peur.

The Home
Réalisé par James DeMonaco
Écrit par James DeMonaco, Adam Cantor
Produit par Bill Block, Sébastien K. Lemercier
Avec Pete Davidson, John Glover, Bruce Altman
Directeur de la photographie : Anastas N. Michos
Montage : Todd E. Miller
Musique : Nathan Whitehead
Société de production : Miramax
Distribué par Lionsgate (États-Unis), Roadside Attractions
Date de sortie : 25 juillet 2025 (États-Unis)
Durée : 95 minutes

Vu le 23 août 2025

Note de Mulder: