Street Trash

Street Trash réalisé par Ryan Kruger est une suite effrontée, profondément chaotique et parfois brillante du film culte de 1987 réalisé par J. Michael Muro et écrit par Roy Frumkes. Réimaginée pour un public moderne, cette itération n'est pas simplement une mise à jour mais une extrapolation géopolitique, qui associe l'horreur grotesque des corps en fusion à une critique tout aussi terrifiante de la négligence et de l'inégalité de la société. Ryan Kruger déplace l'histoire du caniveau de New York au Cap, ville tentaculaire et stratifiée d'Afrique du Sud, troquant l'aspect urbain pour une décadence dystopique et amplifiant par la même occasion son commentaire social cinglant.

Le film commence par une ouverture féroce, montrant le maire corrompu du Cap, Mostert (Warrick Grier), dévoilant une arme chimique odieuse déguisée en gaz Viper, qui fait fondre les sans-abri de la ville dans des flaques de néon. Alors que Ryan Kruger nous introduit dans ce monde horrible, nous rencontrons Ronald (Sean Cameron Michael), un patriarche toxicomane qui devient un phare de résilience pour une petite communauté de sans-abri. Le cercle de Ronald comprend le charismatique Chef (Joe Vaz), le chaotique 2-Bit (Gary Green), les frères et sœurs Pap (Shuraigh Meyer) et Wors (Lloyd Martinez Newkirk), et la nouvelle venue Alex (Donna Cormack-Thomson). Ensemble, ils forment une famille combative et provocatrice qui navigue dans une ville oppressante.

Ryan Kruger et son coscénariste James C. Williamson mêlent l'absurdité du burlesque à des moments de réalisme cru. La dynamique du groupe est vibrante, en particulier lorsqu'Alex est intégré à la famille, bien que le film dévie souvent vers le surréalisme. L'ami imaginaire de 2-Bit, la marionnette grossière Sockle (interprétée par Ryan Kruger), devient emblématique de la tonalité du film : mi-comédie noire, mi-farce grotesque. Sockle est à la fois le soulagement comique et le symbole de la psyché fracturée de 2-Bit, même si ses pitreries risquent de miner le poids émotionnel du film.

Les images, orchestrées par le directeur de la photographie Fabian Vettiger, sont éblouissantes de noirceur. Ryan Kruger s'appuie fortement sur le sous-genre du film de fusion, avec le superviseur des effets Kevin Bitters et le concepteur des prothèses Adrian Smith, qui créent un défilé de spectacles d'horreur corporelle. Les verts néon, les roses brûlants et les jaunes visqueux suintent à travers l'écran, évoquant à la fois la joie grotesque de l'original de 1987 et une sophistication visuelle plus contemporaine. Les scènes de fusion sont un carnaval de décomposition, mais leur nature répétitive émousse parfois leur impact, le film peinant à égaler l'inventivité viscérale des singulières séquences d'éclaboussures de J. Michael Muro.

Ce qui distingue cette suite, c'est son côté ouvertement politique. Le premier Street Trash se délectait d'une représentation anarchique et nihiliste des laissés-pour-compte, peignant ses personnages non logés comme des victimes tragiques de leur environnement. La vision de Ryan Kruger, en revanche, est celle de la communauté et de la résistance. L'introduction de la campagne de nettoyage du maire Mostert est un réquisitoire cinglant contre la gouvernance néolibérale moderne, où les systèmes économiques donnent la priorité aux profits plutôt qu'aux personnes. En faisant du sans-abrisme un spectacle grotesque, Kruger demande au public de s'attaquer à la déshumanisation des populations vulnérables - une critique qui résonne aussi bien au Cap que dans le reste du monde.

Cependant, ce message social devient parfois lourd à porter. Les méchants, comme le tyrannique maire Mostert, frôlent la caricature, leurs motivations étant simplistes par rapport à la riche intériorité émotionnelle des protagonistes du film. Il y a également une perte de l'atmosphère grinçante et insulaire qui a fait du film original un choc si puissant pour le système. La décision de Kruger d'élargir la portée du récit dilue l'intimité de l'histoire. Bien que la bande de Ronald soit attachante, leur rébellion contre l'oppression systémique semble presque trop proprement héroïque, manquant de l'imprévisibilité anarchique qui définissait la version de 1987.

Malgré ses défauts, Street Trash (2024) réussit à moderniser la franchise sans perdre son âme désordonnée et irrévérencieuse. Le troisième acte du film - une cacophonie de rébellion éclairée au néon - s'oriente fortement vers le genre de gorefest gonzo que les fans de l'original apprécieront. La direction d'un soulèvement par Ronald et Alex transforme le film en un spectacle cathartique, où les laissés-pour-compte font littéralement fondre leurs oppresseurs dans un grotesque renversement de pouvoir. Il s'agit d'une métaphore peu subtile mais profondément satisfaisante qui consiste à « manger les riches » et qui s'aligne sur la critique plus large de Kruger concernant l'inégalité systémique.

La performance de Donna Cormack-Thomson dans le rôle d'Alex est particulièrement remarquable, ancrant les éléments les plus loufoques du film dans une émotion authentique. Son parcours de nouvelle venue désorientée à combattante provocante est l'un des fils narratifs les plus forts de la suite, et son alchimie avec le Ronald de Sean Cameron Michael donne à l'histoire le cœur dont elle a tant besoin. Ensemble, ils forment le cœur battant d'un film qui, autrement, risquerait de se laisser submerger par son ton chaotique et dispersé.

Street Trash est un spectacle ambitieux mais inégal. Il honore son prédécesseur d'une nouvelle couche de peinture gluante tout en osant s'attaquer à des questions plus lourdes. Même s'il faiblit parfois sous le poids de son ambition, le film est un ajout digne de ce nom au canon des films de fusion, prouvant que même les sous-genres d'horreur les plus irrévérencieux peuvent être porteurs d'un message. La version de Ryan Kruger n'atteint peut-être pas les sommets iconiques de l'original de 1987, mais elle se forge une identité distincte et désordonnée qui lui est propre. Les amateurs de cinéma d'éclaboussures et d'horreur socialement consciente y trouveront leur compte - mais ne vous attendez pas à garder votre estomac intact et on vous déconseille ce film pendant votre pause déjeuner ou au cinéma en mangeant du pop-corn sous peine d’indigestion massive.

Street Trash
Réalisé par Ryan Kruger
Produit par David Franciscus, Ryan Kruger, Matt Manjourides, Justin A. Martell
Écrit par Ryan Kruger, James C. Williamson
Avec Sean Cameron Michael, Donna Cormack-Thomson, Joe Vaz, Lloyd Martinez Newkirk, Shuraigh Meyer, Gary Green, Warrick Grier, Andrew Roux, Ryan Kruger, Colin Moss, Carel Nel, Suraya Rose Santos, Jonathan Pienaar, Sidwell Diamond Ralitsoele, Tuks Tad Lungu, Grant Swanby, Johann Vermaak, Niklas Wittenberg, Deon Lotz
Musique : Ebenhaezer Smal
Cinématographie : Fabian Vettiger
Montage : Stephen Du Plessis
Sociétés de production : Not the Funeral Home, Stage 5 Films, Protagonist
Distribué par Cineverse (Etats-Unis), Lightbulb Film Distribution (Royaume-Uni)
Date de sortie : 19 novembre 2024 (États-Unis), 10 janvier 2024 (Royaume-Uni)
Durée : 85 minutes

Vu le 18 décembre 2024 (press screener)

Note de Mulder: