Police Fédérale , Los Angeles

en hommage à William Friedkin

Dans les rues baignées de néons du Los Angeles des années 1980, où les paillettes et le glamour coexistent avec les ombres du crime et de la corruption, Police fédérale, Los Angeles (To Live and Die in L.A) de William Friedkin entraîne les spectateurs dans un voyage palpitant à travers un monde où la frontière entre l'application de la loi et l'anarchie s'estompe dans une nuance de gris électrisante. En tant que réalisateur de films emblématiques tels que La French Connection et L'Exorciste, Friedkin apporte sa touche de nervosité à ce thriller policier qui ne se contente pas de prendre le pouls d'une ville, mais subvertit également les attentes d'une manière qui est devenue sa marque de fabrique.

Le film s'ouvre sur une séquence époustouflante où les agents des services secrets Richard Chance (William L. Petersen) et Jimmy Hart (Michael Greene) déjouent un attentat terroriste contre un cortège présidentiel. Avec des explosions et des affrontements sur les toits, William Friedkin donne d'emblée au film un ton grave et intense. Cependant, l'intrigue ne tarde pas à se déplacer vers le monde labyrinthique de la fausse monnaie et l'attrait dangereux du monde criminel.

Chance, hanté par la mort de son partenaire Hart, devient obsédé par le désir de venger le meurtre de son ami. Sa quête le mène au charismatique faux-monnayeur Eric Masters (Willem Dafoe), dont le charisme effrayant et le style avant-gardiste masquent un esprit criminel mortel et calculateur. L'interprétation de Masters par Dafoe est une révélation, car il saisit le charme étrange et la complexité sinistre du personnage avec une intensité captivante.

Au fur et à mesure que Chance s'enfonce dans le royaume sombre et obscur des faux-monnayeurs et des escrocs, il se retrouve mêlé à l'énigmatique Ruth Lanier (Darlanne Fluegel), une ancienne amante de Masters qui pourrait bien détenir la clé du démantèlement de son empire criminel. Cette relation ajoute des couches d'intrigue et d'ambiguïté au récit, car les motivations de Ruth restent incertaines et sa loyauté entourée de mystère.

Alors que le récit central tourne autour d'une bataille d'esprit entre les forces de l'ordre et la criminalité, Police fédérale, Los Angeles (To Live and Die in L.A) s'épanouit dans son exploration de la dualité et de l'ambiguïté morale. Friedkin brouille habilement les frontières entre le héros et l'anti-héros, obligeant les spectateurs à faire face à la complexité éthique des actions des personnages. Ce flou moral est incarné par Chance lui-même, dont la quête incessante de justice le pousse souvent à contourner ou à enfreindre les lois qu'il a juré de faire respecter.

Cependant, ce ne sont pas seulement le récit et les personnages qui font de Police fédérale, Los Angeles (To Live and Die in L.A) un film fascinant et durable. La photographie de Robby Müller donne vie au paysage urbain, capturant à la fois l'énergie vibrante et les dessous inquiétants de Los Angeles. Le langage visuel du film rehausse l'atmosphère, créant une esthétique néo-noir imbibée de néons qui est aussi frappante visuellement que résonnante sur le plan thématique.

Bien entendu, aucune discussion sur Police fédérale, Los Angeles (To Live and Die in L.A) ne serait complète sans mentionner la séquence emblématique de la poursuite en voiture. Située sur le réseau autoroutier tentaculaire de la ville, la poursuite défie les conventions en envoyant nos protagonistes à contre-courant de la circulation. Le résultat est une course-poursuite haletante qui a mérité sa place au panthéon des scènes de poursuite cinématographiques. C'est une classe de maître en matière de tension, de chorégraphie et de montage, qui met en évidence la capacité inégalée de Friedkin à créer des scènes d'action à fort enjeu.

Alors que le film se précipite vers sa conclusion stupéfiante, il n'hésite pas à embrasser l'imprévisible et à remettre en question le familier. Police Fédérale , Los Angeles (To Live and Die in L.A) culmine dans une apothéose qui défie les normes du genre, laissant le public avec un sentiment d'incertitude et de complexité qui persiste longtemps après la dernière image.

Police Fédérale , Los Angeles (To Live and Die in L.A) est une expérience cinématographique à plusieurs niveaux qui défie toute catégorisation facile. C'est un thriller policier qui plonge dans les bas-fonds d'une ville, une exploration de l'ambiguïté morale et de l'obsession, et un festin visuel qui capture l'esprit du Los Angeles des années 1980, éclairé par les néons. Les prouesses du réalisateur William Friedkin transparaissent dans chaque image, repoussant les limites du genre et livrant un film qui reste un chef-d'œuvre captivant et qui donne à réfléchir.

Police Fédérale , Los Angeles (To Live and Die in L.A)
Réalisé par William Friedkin
Écrit par William Friedkin, Gerald Petievich
D'après Police Fédérale , Los Angeles (To Live and Die in L.A) de Gerald Petievich
Produit par Irving H. Levin, Bud S. Smith
Avec William Petersen, Willem Dafoe, John Pankow, Debra Feuer, John Turturro, Darlanne Fluegel, Dean Stockwell
Cinématographie : Robby Müller
Montage : M. Scott Smith
Musique : Wang Chung
Sociétés de production : New Century Productions, United Artists, SLM Production Group
Distribué par MGM/UA Entertainment Co.
Date de sortie : 1er novembre 1985 (Etats-Unis), 7 mai 1986 (France)
Durée : 116 minutes

Vu le 10 aout 2023 (video)

Note de Mulder: