Identité secrète

La seule certitude que ce thriller d’une médiocrité consternante apporte, c’est que sa vedette Taylor Lautner n’est finalement pas un acteur robotique, qui n’a que ses muscles surdéveloppés pour séduire dans un corps, qui ressemble autrement à un clone sans le moindre charisme. La route sera encore très longue avant que l’on puisse considérer cet effet secondaire pas toujours désirable de la saga Twilight comme un acteur à part entière. Il n’empêche que son interprétation potable, quoique pas encore solide, n’est pas la cause principale de l’échec relatif du neuvième film de John Singleton, un réalisateur qui n’a jamais su concrétiser les promesses que son premier film mémorable (Boyz n the Hood) avait suscitées chez nous. Si son rôle superficiel ne tombait pas si tôt victime d’un scénario qui a tendance à s’effriter au fur et à mesure que l’étau se resserre autour de l’adolescent ignorant tout de son passé, Lautner s’en sortirait presque honorablement. Il fait au moins un effort pour dissiper l’impression tenace qu’il n’est guère plus qu’un bellâtre sans charme, contrairement au reste du film qui se conforme sans la moindre conviction aux recettes éculées du film d’action.
Le manque d’originalité persistant s’avère en effet préjudiciable pour Identité secrète, qui n’a pas d’autre ambition que d’enfiler tous les clichés qui ont fait recette ces dernières années. Nathan n’est certainement pas la copie conforme de Jason Bourne, ne serait-ce qu’à cause de sa réticence à suivre l’exemple de son père, apparemment l’agent secret le plus redouté de toute la planète. Grâce à son incrédulité et sa naïveté d’adolescent, il doit donc se contenter de quelques scènes d’action plutôt molles, chez lui, dans un train, en pleine nature, et dans un stade de base-ball. La modestie des moyens mis en jeu serait par contre moins nuisible, si elle n’était pas accompagnée par un rythme narratif de plus en plus inintéressant. Encore passablement haletante au début du chassé-croisé des agents réels et improvisés, la mise en scène s’essouffle au plus tard quand Nathan accepte d’abandonner sa fuite et de prendre activement part à la rétention faussement sophistiquée d’informations. Dès lors, le récit s’affaisse lamentablement, laissant la voie libre à un montage plutôt quelconque et quelques affrontements mal exécutés, qui ne changent rien à la conclusion convenue.
Tandis que les moyens de surveillance et de traçabilité électroniques deviennent de plus en plus performants, le cinéma hollywoodien n’en a pas encore trouvé d’emploi plus dans l’air du temps que le genre de paranoïa peu nuancée déjà à l’œuvre il y a plus de dix ans dans Ennemi d’état de Tony Scott. Ici, ils sont sollicités au mieux en tant que gadgets sans impact notable sur une intrigue bancale, tout juste bonne à laisser le béguin de filles pubères faire ses premiers pas timides d’acteur, qui ne serait plus obligé dorénavant d’enlever son t-shirt toutes les cinq minutes.

Vu le 13 octobre 2011, à l’UGC Ciné Cité Bercy, Salle 16, en VO